图源：《cameraman》杂志
另一种在拍摄时用LUT当风格的方法是使用阿莱LookCreate生成的风格，并将它们加载到摄影机中，或者生成直接能加载到Codex录机的风格。不过，这样一来，调色受到的局限性很大。一方面，阿莱很难操作，而且要记住，你还得用校正过的监视器，使用3D LUT几乎不可能同时兼顾两者，这里需要的是更精细的调色，比如选择性去饱和或任何其他类型的二级调色。在我们的案例中，我们从 Live Grade 加载了一个针对场景特殊风格的 LUT，还给每个场景都调了色。这些调色以 CDL输出，然后在SCRATCH Lab中生成样片。CDL值表格是个1D LUT，其中带有像胶卷过带（Telecine）那样的一级调色值以及对整体饱和度的控制，足以将不同风格应用到不同的情况，甚至在没有二级调色的情况下创造新的风格。
在拍摄《苏镇女巫》时，通过3D LUT和CDL处理风格
Live Grade也可加载通用调色，如709下的LogC，但拿这种调色作色彩工作流起点并不合适。别忘了，在我们的案例中，我们把胶片拷贝预览3D LUT和达芬奇生成风格结合了起来，还附带片场给每个镜头生成的色彩平衡。而这些在样片和后期调色中都是可恢复的。
待素材下载到SCRATCH Lab之后，生成调色样片就很简单了，所需要的只有：适用于我们10比特监视器的胶片拷贝预览LUT、达芬奇生成并导出为3D LUT的风格，以及Live Grade生成的CDL。有了这些，样片就有了和在现场监视器上相同的图像，可作为剪辑的工作起点，也可供影片主创们进行远程审阅。
不过，有时主创们会对样片的要求不那么清晰明确，或者会要求某些镜头“别那么暗”，另外，某些场景可能需要在SCRATCH Lab中把风格稍微柔化一些。另一方面，制作每日样片的工作还包括当一个场景中的不同镜头存在差异，需要平衡处理使镜头匹配，因为这也是Telecine流程的一部分，让剪辑操作更顺畅统一。
LiveGrade生成的镜头CDL参数，可导入SCRATCH Lab。
拍摄Alberto Ruiz Rojo导演的短片电影《Flash》中的SmartAssist设备
别忘了我们拍摄的是RAW素材，如果曝光正确，那么后面就会得到完美的图像。RAW拍摄的优势在于不仅能获取高于ProRes的分辨率，还能在色彩后期处理中给予巨大的灵活性。之后，我们就可以考虑图像大小，在受控的放映环境中结合使用语境，选择是否延用拍摄时使用的效果，或者将那种风格的效果进一步提升。
这一切的诀窍就在于利用RAW图像实现最高画质和发挥后期处理的最大可能性，尤其是应用了经校正的不同显示设备并能够用我们的数字图像模拟光化学处理过程。
作者 JESÚS HARO
翻译：盖雅翻译小组
