影视制作
图片来源：北京新画面影业
我们都知道，不同的颜色会给我们不同的感觉。比如我们经常说，红色让我们愤怒或激动，蓝色让我们平和或忧郁，甚至还由此出现了“颜色疗法”，用颜色来抚平患者的病痛。
有一个值得研究的现象：在不同的环境中，颜色会有不同的内涵。比如，如果把红色和一瓶番茄酱联系在一起，那么红色就变得友好平和，而和血联系在一起，红色就沾染了腥味。
从进化的角度讲，色彩视觉的发展是为了帮助大脑更好地进行对比度探测，从而更容易发现猎物和天敌，而不是为了反映客观世界。这也是为什么，臭名昭著的橙青色调如此流行，互补色间的强大差异对我们的影响依然深远。
更进一步讲，冷色和暖色之间的对比还会让我们产生空间的错觉，产生不平衡的感觉。如下图，人眼会觉得暖色在前，冷色在后。
这个现象被歌德写入了《色彩理论》中，他认为蓝色是一种隐忍型颜色，而黄色/红色是一种进击型颜色。
久而久之，影视界也使用这个理论作出了一系列杰出作品。
让我们看看电影《十二罗汉》。
图片来源：华纳兄弟
文森特·卡索的角色很傲慢，他身上的白色暖光和身后的蓝色背景加深了这种感觉，这样的色彩组合把他“推出”了背景的灰暗区域。
图片来源：华纳兄弟
而茱莉娅·罗伯茨和乔治·克鲁尼的主色调是蓝色（光线和衣服的共同作用），背景是橘色。他们在阴影中耐心等待。
当卡索的傲慢分崩离析后，他得到了同样的“色彩待遇”：
图片来源：华纳兄弟
纸牌屋里也非常明显，主角总是淹没在蓝色调阴影中，与画面中的其他黄色调形成对比，说明他暗藏心机。（T）
图片来源：Netflix
图片来源：Netflix
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