Company 3高级调色师Stephen Nakamura

近期，调色完成片处理方面发生了什么新的变化？

目前工作中我看到的最显著的变化就是要求为不同的显示端制作母版。传统院线放映版要求（亮度）14 fL（英尺朗伯），HDR院线放映要求30fL，还有IMAX版的要求。对于家庭影院来说，还有UHD（超高清）和不同的HDR偏好。对于不同的显示端，我们的任务就是制作出符合各种显示端格式显示效果的电影母版。

没有一体适用的办法。调色师的工作就是要与电影创作者合作，制作出相应的呈现版本。在Company 3，我们一直在创建自定义LUT。还有其他的技巧可以帮我们满足不同类型显示设备的需求，但那些办法代替不了好好花时间为特定显示格式专门调整每个镜头。

激光投影和HDR对调色工作带来了怎样的影响？随着激光投影和家庭影院HDR体验越来越普及，有没有觉得摄影指导（DP）的工作方式也变得不一样了？

曾几何时，DP只需要考虑一种显示格式的曝光，也就是14fL放映的电影拷贝。以前DP非常清楚图像中哪里加高光和阴影可以得到精准的显示风格。而如今，DP需要考虑HDR版的效果。现在的HDR版中，如果拍摄时没有保留暗部和亮部的细节，就会大大削弱图像质量，有损图像在最新的一些显示方式上的呈现效果。

我常与Dariuisz Wolski合作（Dariuisz Wolski代表作：《边境杀手2:边境战士》《金钱世界》）。我们也常常聊这个话题，他说他刚开始拍电影的时候，总是喜欢把图像曝光到刚刚好近乎欠曝光的程度，因为他清楚精确的成像效果。但是现在，他需要在拍摄的时候注意保留细节，然后在后期跟我一起进行微调，因为现在的项目要交付好几种不同的显示格式。

现在还面临的问题包括电影人要如何利用不同的图像显示方式。有时候电影人钟爱的是传统的影院标准，希望HDR版效果保留传统版本的效果，但又想充分利用动态范围。如果我们有更大的动态范围、更大的光影创作范围的话，这就意味着，本质上我们获得了更大的一块“画布”。但如果想要这块“画布”发挥最佳效果，就需要花时间一个个镜头去处理图像。

你对行业近期的未来走向有什么展望？

我预计行业会发生的最大的变化就是会开发出更亮、更高对比度的显示媒介。NAB（美国拉斯维加斯国际广播电视展览会）上就有参展商展示过无缝衔接的亮度可达1000尼特的LED显示墙，以后这些设备可能成为影院的银幕。如果那些技术普及使用起来，真的会是革命性的变化。如果影院放映能使用更亮、更高对比度的屏幕，搭配正确制作的电影母版，我觉得大众应该会喜欢的。

你觉得现在和未来，调色流程将面临的最大挑战是什么？

现在需求的格式变多了，就会出现更多的母版版本。从P3到Rec.709到PG HDR视频，它们呈现色彩信息的方式各有不同。不只是亮度和对比度的问题，还有每种颜色的呈现。比如，如果电影制作者想要超人的服装使用某种特定的蓝色，或蜘蛛侠的服装要用特定的红色，如果出现之类的情况，那么在跨媒介显示的时候要保持一致的显示效果就会涉及很多层面的挑战。那些都是在完成片阶段需要特别注意的问题。

非自己调色的作品当中，你觉得最棒的调色作品是哪部？

虽然那是一部十几年前的作品，但我还是要选它：《斯巴达300勇士》，由Company 3的CEO Stefan Sonnenfeld先生调色完成。我认为这部电影意义重大。看过那部片的人都会注意到Stefan与导演Zack Snyder和摄影指导Larry Fong共同通过调色实现的漫画式的影像风格。

过去电视电影时代调色就已经有很多进步，但仍有很多人认为电影数字调色是胶片时代通过光化学进行彩色配光的一种延伸。但《斯巴达300勇士》的风格是无法通过光化学处理实现的，我认为这部片让许多人醍醐灌顶似的了解到数字调色的威力。

作者：Randi Altman

翻译：盖雅翻译小组

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