影片记录的事件实际发生在上世纪四十年代一个格外炎热的夏天，这个时间点对影片的布光有很大影响。
“这个时间背景使得影片的布光变得十分有趣”，多伊尔表示，“战时的炎夏天气意味着所有室内光至少会调暗到20瓦，而且全都是钨丝灯。所以影片整体看起来是这样：室外是很明亮很热的夏天，室内则都是很暗的钨丝灯的光。”
而且，由于是在四十年代，当时人们抽烟的习惯十分普遍，室内的墙面都会被烟熏出烟渍，所以现场也没有什么东西是光滑铮亮的。
“这使得影片看起来有种‘铜绿色调（patina）’，”多伊尔说，“布鲁诺在设计布光时，就是用的这个词来表达‘高对比’‘十分温暖’的画面颜色和‘十分温暖’的色温。”从故事情节角度看来，影片有很大一部分时间是在作战室的场景中拍摄的，所以如果把色调调成偏褐色，就会使得原本的效果打折扣。”
多伊尔说这么做的目的是为了让画面看起来“尽可能地使人印象深刻，但同时又能捕捉到那个时代的感觉”。影片的外景则很暗，都是烟灰和迷彩。
多伊尔还补充道：“当时大多数织物都是羊毛的。而乔和服装设计师对绿色和粉色有特别的想法。温斯顿的吸烟装和睡袍都是很显眼的粉色。这么做的核心理念是既对色彩进行巧妙利用，也同时强化“战争时代感”，让一切都显得比较暗。
影片中，人物的肤色也被调整了。
“肤色是所有颜色中最重要的，而且实际上人们在战争时期看上去不是很健康。”多伊尔指出，“当丘吉尔发表演讲时，情绪激动，面部皮肤充血，眼神也十分激动而有神。但是这些细节表现都很细微，但我认为就是对这些细节的加强使得观看体验丰富了许多。”
“我们希望能还原这部影片的戏剧体验，希望能把拍摄现场所看到的场面原封不动地搬到影院中去，”他说，“影片的分辨率是2K而不是4K，毕竟2K仍然占据了至少80%的影院院线。”
《至暗时刻》面对的是十分多样的发行渠道，多伊尔表示他们为此制作了多个版本，包括“经典的Rec. 709、HDR 1000 Rec. 2020、Xenon 14-foot lambert 2D和杜比镭射PQ版本”。除去开工前的讨论和样片制作，多伊尔用了三到四个星期来进行最终调色，并用了两个星期来确保影片在不同放映格式下的色彩准确度。（T）
来源：Post Magazine
翻译：盖雅翻译小组
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