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如果想要发挥Raw的优势，就不要在录制前把Raw转成Log。无论用什么方法，只要转换了录制类型，画质就会受影响，这种情况一般针对PXW-FS7。FS5不同，因为它的UHD内部录制只到8bit，所以就算Raw被转换成ProRes Log，仍然好过8bit Log。

包括S-Log在内的所有Log把大量动态范围塞进一个尺寸较小的文件中，会抛弃很多比“中灰”亮一档以上的灰阶和纹理，所以对于Log来说，就算档位增加一档，数据也不会变成原来的两倍。不过因为人眼对高光也没有十分精确的应变感知力，所以影响不是很大。

而线性Raw每增加一档，数据变为原来的两倍。不过，如果你只有12bit的数据，就只能录制11档的动态范围。所以索尼用了类似浮点运算的东西，减少了每个档位的编码值数量。这对高光没什么影响，但是在阴影中，一个档位可能只有8或16个编码值，灰阶数量很少。所以如果要用线性格式录制大量动态范围，需要16bit的数据。

所以，为了把大量动态范围塞到相对较小的文件中，S-Log会减少高光灰阶值的数量。而另一方面，索尼的12bit线性 FSRaw会减少整个范围的灰阶值数量，受影响最大的是阴影部分。

如果把12 bit 线性Raw转换成10bit S-Log，高光和阴影就都受到了影响，得不偿失。虽然通过转换得到了10bit S-Log，但它的阴影值比直接用摄影机录制的S-Log少很多。所以做转换不划算，还不如在摄影机内部直接录制S-Log。（T）

作者：Aister Chapman

翻译：盖雅翻译小组