即使是最被动的电影观众也会熟悉蒙太奇这个概念。20世纪80年代，好莱坞动作电影无所不用其极地大量使用这种技术，引发了无数戏仿。从那以后，电影制作者对这种技术的使用就变得审慎了。不过，蒙太奇理论远不止洛奇·巴尔博亚想让你相信的那么简单：这一切都始于苏联早期的电影运动和思潮。

苏联蒙太奇学派是如何开始的：库里肖夫效应

就像法国印象派电影一样，苏联的蒙太奇学派来自于这样一个概念，即电影理论不必与戏剧框架相一致，因为电影制作的过程提供了一套全新的创作工具。导演库里肖夫首先提出了概念化的蒙太奇理论。他认为单个画面或许不足以表达一个想法或一种情感。这就是众所周知的库里肖夫效应。观众看到两个独立的图像，会下意识地给地赋予它们组合意义。为了证明他的观点，这位电影制作者把各种各样的影像剪辑在一起，每一种处理都会改变观众的理解：同样的面部表情，在不同的情况下，观众会根据背景给出完全不同的解释。通过这种方式，库里肖夫运用了先前与文学和语言关联更紧密的工具，制作出了一系列连续的电影段落，而不再像现场戏剧表演一样组成场景。

库里肖夫的理论提出了一个问题，即剪辑和构图如何影响观众对连续段落的解读。他启发了不少电影制作者，比如曾经是库里肖夫学生的谢尔盖·爱森斯坦（《战舰波将金号》），还有吉加·维尔托夫（《电影眼睛》）。这些导演们集体运用蒙太奇理论探索了电影呈现时间和空间的方式，也探索了观众对各种蒙太奇手法的反应。

尽管蒙太奇在现代电影中的运用不再那么激进，但不可否认的是，库里肖夫的理论已经成为全世界电影制作者的常用工具，而像《战舰波将金号》《持摄影机的人》这样的电影仍处在有史以来最具开创性的电影的行列中。（T）

来源：MOVEMENTS IN FILM

翻译：盖雅翻译小组

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