尽早确定谁是最终“话事人”
众所周知，审片的工作流程中，常常会在剪辑师为了满足客户要求，费时费力地剪了好几轮之后陷入僵局。当僵持到一定程度，客户就会说：“我是满意了，但现在还需要得到我老板的确认。”而往往，客户老板最后的意见就是要让再多改几版——而这样的修改不仅不会得到报酬，有些还可能会推翻客户最初做的那些决策。
为了避免出现这种情况，就要确定谁拥有最终决定权，并尽早让他们参与审片，提出意见。从长远来看，这样做会是省时省钱的。过程中，我们可能需要让客户明白一些内容，比如说什么是“粗剪版”跟“未完成版”，但如果他们有最终决定权，那就别等到最后才听取他们的意见，一定要尽早邀请他们参与内容评估。
邀请后期人员参与拍摄过程
另外一个可能会有助于优化视频后期工作流效率的办法，是让后期成员更早地参与到制作链前端的工作中。这在实操中，这可以是让后期调色师与摄影指导及导演一同制作“显示LUT”，以供DIT在片场为每日样片套用这个LUT。如此一来，片场的临时调色（剪辑过程中大家要花很长时间来适应）就可以做出近似于满足最终创意意图的风格。
在前期制作里敲定剧本的阶段，就可以去尽早征得剪辑师的意见。如果剪辑师足够机智，能够在实拍前就通过沟通删去那些一看就没戏的场面，就可以帮助整个项目节省时间跟预算。场记也可以先过一遍场景，找到那些有问题的、可能需要重拍的地方。虽然许多剪辑师希望独立于片场，保持剪辑时的客观性，但若片场有位剪辑师能够把摄影机素材或低分辨率代理文件快速剪辑一下，就能确保剧组迁移到下个场景前，当前的场景镜头大体上是没问题的。
比如，剪辑师保罗·马奇利斯（Paul Machliss）每个拍摄日都会出现在埃德加·赖特（Edgar Wright）执导的《极盗车神》（Baby Driver）片场——他的存在至关重要，因为这样才能确保现场拍摄的素材，可以完美按照前期可视化动态预览（previs）设计的那样对音乐踩点。
作者：Jonny Elwyn
翻译：盖雅翻译小组
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