编者按：
影视行业的发展日新月异，通过适时的回顾与反思梳理过去的足迹，总结现状，才能放眼未来获得更好的发展。本文是2019年娱乐技术公司Codex对学院色彩编码系统（ACES）的阶段性总结，也许此时重读，更能让读者温故知新。
在电影最初采用胶片拍摄与制作的年代，工作流还是相对简单的——胶片负片送至胶片实验室进行冲洗、配光和拷贝。检查拷贝（answer print）可以被用作母版与母版重制的色彩参考，而中间正片（inter-positive，缩写为IP）用于制作家用媒体的视频母版 (home video mastering)。一些颠覆性的技术与工作流——前有数字中间片（digital intermediate），后有数字发行和数字拍摄——在短时间内改变了一切。虽然这些剧变带来了诸多好处，但他们也打开了查找表（look-up table，缩写为LUT）和色彩工作流的潘多拉魔盒。
2007年11月，美国电影艺术与科学学院发表了一篇名为《数字化困境》（The Digital Dilemma）的文章，探究了电影行业在数字存储与归档方面的实践。学院色彩编码系统（Academy Color Encoding System，简称ACES）的出现，旨在通过将图像格式标准化，并形成统一的色彩体验，来解决这个数字化困境。这样的话，图像就能够从采集开始，剪辑、VFX、母版制作、发行存档，再到未来其他场景中的应用，都能保留电影制作人的创意构想。
经过数位世界顶尖色彩科学家近十年的研究、测试与讨论，ACES 1.0版于2014年的12月发布。如今，ACES已问世5年，并已在诸多国际影视项目中广泛应用，也许是时候要总结反思并展望未来了。
美国电影艺术与科学学院为ACES设定了如下目标：
- 创建一个数字图像文件交换与色彩管理系统，该系统独立于任何特定摄影机、显示设备、拍摄制作及后期制作工具。
- 创建一个可以承载如高动态范围（HDR）和广色域（WCG）等技术革新的系统。
- 鼓励制造商将这套新系统与自己的产品相集成。
- 让电影制作者与制片厂能够去创建适合长期存档的数字母版，这样就无需在每次出现显示技术进步时，都得进行影片重制。
- 启用标准化工作流来降低数字影像的实验室成本。
- 为影视从业者提供教育和支持，帮助他们将新系统优势与原本的工作流相结合。
- 免费提供新系统。
作者：CODEX
翻译：盖雅翻译小组
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