戈登·伯克尔（Gordon Burkell，采访人，下文简称GB）：开放心态、开始接触诸如《七武士》这样的经典电影是什么感觉？面对这些作品的重要性，你有没有什么必须留在心里的压力？

乔·高勒（下文简称JG）：好问题！这是我和李·克莱因（Lee Klein）常聊的话题，他现在还是标准收藏公司的技术总监。他们非常擅长在全球各地寻找最好的胶片拷贝来配合制作。首先，我们会观看已获批准的胶片拷贝，甚至还会看几年前就获得批准的其它视频母版。我在接收那些信息时会假设每部作品的电影制作者已不在人世了，标准收藏大约有50%的影片都符合这种情况。但你说得没错！有时你看到一些画面，第一反应会觉得可以加window、形状或者键之类的东西改善它，但之后你又会觉得：“呃，费里尼（费德里科·费里尼-Federico Fellini，指代影片原作者们）又不在这儿，也许我们该忠实于原版。”

我们调完色，标准收藏那边会非常精巧地进行修复。调色结束的几个月后我收到蓝光光碟，总是会被调色后面那些工序实现的效果惊艳到：他们会做各种除尘和对拼接处及胶片损坏处进行修复。最终得到的是非常精美且忠实于电影人原始意图的重制版本，希望我的调色为此做出了贡献。

GB：我们来看看电影人还在世的情况吧：他们此前已经制作了这部电影，已经完成了所有工作，而现在因为他们还在世，所以也成了重制工作的必然参与者。你还会和他们一起调整风格之类的吗？还是说只是稍微修整一下就送去修复？

JG：两种都沾一点吧。胶片拍摄最酷的地方就是胶片包含海量信息，而现在的扫描技术和显示技术都在不断改进。每隔十年把胶片拿回来扫描一次，你都可以做得更好，这不是因为胶片变得更好了，而是因为采集胶片内容的技术在不断改进。现在有了4K，你还可以以高动态范围来做这些电影。目前我还没以高动态范围重制过任何老电影。我不知道人们怎么看待这个问题。不过确实，看到人们以视频技术来体验胶片的魅力感觉很棒。这么一来，还可以在根本不用改变内容的情况下，以更清晰，更高分辨率，和更好的色彩保真度进行重制。你明白我的意思吗？

GB：我第一次在电影中被色彩深刻影响是看《罗拉快跑》（Run Lola Run），主创突出了主角的一头红发还有其它色彩元素。你有没有遇到过这样的时刻，在你看电影、广告或电视节目时心想“这就是我想调的，我想调出种色彩”？或者有没有特别影响过你的艺术品或者类似的东西？

JG：我父亲是摄影师，所以我花了很多时间和他一起待在暗房里。他算是个半职业摄影师。我还在读书和刚开始做后期时，成为调色师还是个不为人知所熟知的概念。你在学校里学不到这些。而现在，人们可以在家或在笔记本电脑上直接使用调色工具。我刚起步那会儿也没想过要做调色，直到我遇上机会进了后期公司，开始一步一步地向上爬时才考虑起了这个。我当时就想：‘哇，他们放负片的那个酷炫机器是什么？’然后开始接受调色师的指导。其实九十年代我是从迈阿密起家的。如果从纽约或洛杉矶起家，你得面对实打实的学徒期和上下层级结构。而我在迈阿密做MV和广告时，只要我愿意投入时间去做，上头根本没人挡我的路。客户结束项目后，我可以问客户我能不能用他们的胶片，然后自己开始测试，不会有人阻拦我。我升得非常快。在那之后，1999年还是2000年我受雇到纽约工作。那里有着全新的学习和管理方式。到纽约后，我就不能随心所欲，调成出格的风格了。（T）

出处：Filmmaker U

翻译：盖雅翻译小组

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