HDR10

在PQ曲线的应用上，对于不选用杜比视界的其他公司，他们最常用的是HDR10。HDR10使用与杜比视界相同的PQ曲线，但使用的是静态元数据，并对整个项目进行单一调整。这听起来似乎牺牲了图像质量，但大多数HDR10母版是以1000尼特进行调色的，这是UHD Premium的标准，而如果消费级显示设备也能达到1000尼特，则不需要静态元数据。

对于本系列提及的HDR的三种标准，有很多关于某种标准优于其他标准，以及未来选择某种标准的必要性的说法。然而，每种标准都有其用处，并且ITU-RBT.2100支持上述所有标准。对此，音频的发展就提供了一个很好的类比：广播电视通常使用立体声传播节目，而电影院和家庭娱乐市场如今对音频的期望是不低于5.1声道。这些声道中，有些是杜比编码的，有些不是。

好在HDR格式之间的转换相对简单。对于后期制作来说，最实用的方法是从杜比视界母版开始做——最好以4000尼特调色，这需要逐个场景进行修剪并保存为元数据。由此就可以导出HDR10静态元数据，也可以进行HLG转换。从HDR10的1000尼特开始调色，可能没法在更高的亮度电平下显示出重大变化。有时在修剪通道中，有必要对母版的调色进行修改，以便将色调映射到较低亮度时能有更好的成效。如果从HLG母版开始调色，这些变化可能会丢失。

美国电影艺术与科学学院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences，缩写AMPAS）在很早之前就认识到，在标准变化越来越快的世界中，存档和工作流管理是个问题。例如，有许多电影是用胶片拍摄的，它们是先用胶转磁技术针对电视制作的母版，然后再重制成HD，也可再重制成UHD Premium。每个新版本都很昂贵，且即便如此，也无法确定胶片的画质体验是否得到了保留。为了解决这个问题，AMPAS开发了ACES——一种文件格式、色彩空间和一套完整的工作流，以保留捕捉设备的完整信息，哪怕在后期制作中也是如此。显示格式由一系列输出转换完成，使得从ACES母版导出不同标准变得更容易些。ACES是开源的，受到存档者的青睐，也符合开放档案信息系统（Open Archival Information System，缩写OAIS）的推荐做法。从上面的六轴图表就可以看出，ACES项目未来可期！作为一种封装格式，ACES有足够位深和动态范围来适配10,000尼特的亮度峰值。作为色彩空间，它覆盖了整个可见光谱并且独立于帧率、像素和分辨率。

出处：Final Color / Kevin Shaw

翻译：盖雅翻译小组

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