将一个想法植入脑海很容易——但消除却很难。

在电影业发展的某个阶段，或许是在电影业从模拟转向数字电影的过程中，人们对数字影像工程师（Digital Imaging Technician，缩写DIT）在片场的工作就已经有了很大的误解。今天的这篇文章就是要为DIT正名。DIT是电影摄影师的代理人，具有视频工程背景，负责图像质量控制、故障排除、现场色彩校正和管理项目工作流等工作。几位来自纽约和洛杉矶的业内顶级DIT抽出时间与No Film School讨论了DIT的事宜，并阐明了他们的工作对或大或小各类制作的影响。

“随着RED ONE摄影机的发布，我们看到行业操作范式完全转向拍摄RAW格式，以及转向后期调色，而非现场实时完成。”

NFS（No Film School）：方便跟我们谈谈你的背景吗？

本·施瓦茨（Ben Schwartz）：我最初是电视新闻的一名摄影师和剪辑师。我对专业视频的了解是通过Beta SP摄影机。在工作中，我了解了曝光和白平衡、内部菜单结构、录制媒体格式以及模拟视频信号的复杂性。在电影学校短暂停留后，我最后在一家视频制作公司工作，该公司拥有一台在当时属于高清摄影机界绝佳好物的索尼HDC-950摄影机。起初，我们向外部聘请DIT，但后面我看到了机会——可以利用我在视频方面的工作背景，研发一套当时鲜有人具备的技能。

我去了伯班克，报了一门杰弗·克里（Jeff Cree）的DIT实操课，杰弗·克里无论是过去还是现在都绝对算得上是“高清视频技术领军人物之一”。2006年我刚开始做DIT时，占据市场主要地位的摄影机是索尼F900和松下Varicam。工作用到的工具都是硬件，完全纯视频工程；在后期之前的任何阶段没有都使用电脑。摄影机被连接到远程控制设备或遥控器上。摄影机内部色彩矩阵通过遥控器进行远程操作，色彩校正后的母版直接录制到HDCAM SR磁带或P2卡之类的储存媒介中。

出处：Micah Van Hove / No Film School

翻译：盖雅翻译小组

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