艾比·莱文：广告制作有一个相当标准的工作流。电视节目和电影的工作流会有所不同——你要参与其中，确保制作出的样片能够非常反映出DP对其在片场所创作内容的构想。在电视或电影制作的前几周，制作人员们通常会进行多次商讨，以进一步精细化工作流。

广告制作不会有这种情况，因为无论商讨结果是怎样的，广告公司都会一锤定音。在电影中，制作人员们会产生所谓的“临时的爱”。如果他们剪辑的样片带有某种色彩校正，他们就会习惯并开始喜欢这种色调。然后这时，DP也许会参与进来说：“这根本不是我想要的色调”。因此，在制作耗时较长的节目中，你希望待编辑的素材更有把握。

埃尔赫南·马托斯：在电影制作的世界中，所有事情都不一样，就像蛮荒的美国西部那样。有很多DIT坚持旧的传统工作方式，只负责处理信号相关的工作。所以他们只管看监视器和波形监视器，仅此而已——他们不会去处理其他任何东西。然后，有些负责调色的人会在片场上实时调色，但他们不想管样片的事。

我还没遇到过有哪个为剧情片制作样片的DIT（原文写于2013年）。我确实听说过有DIT做过，但我觉得没有在广告中那样普遍。在广告制作中，制作样片是必须的。对影视样片——他们有更多的期待；他们希望有DVD样片。没有人看广告的样片。那是给剪辑师看的——除此之外，再无他人。

出处：Micah Van Hove / No Film School

翻译：盖雅翻译小组

系列阅读：定义DIT——最大的误解：“拷卡”