图片来源：APPLE TV+

斯蒂勒补充道：“在电影（灵感）方面，我们有非常多想法。我们参考了（迈克尔·凯恩-Michael Caine主演，西德尼·J·弗里尔-Sidney J. Furie执导的）《伊普克雷斯档案》（The Ipcress File）的构图。影片的氛围感则来自约翰·弗兰克海默（John Frankenheimer）执导的《第二生命》（Seconds）及其广角镜头的应用。我开始拍电影的时候总是想到一代名导艾伦·J·帕库拉（Alan Pakula）。我也十分热爱欧格斯·兰斯莫斯（Yorgos Lanthimos）的审美，说不上来的优雅，又让人惊惶。”加涅开始制作情绪板，这给所有主创提供了绝妙的参考点。“我们把情绪板挂在了办公室外走廊的墙上，到办公室开会的所有人都可以看到它们然后了解我们的进度并开发自己的创作点子。”她回忆道。

无疑，对于这样一部在视觉上非常引人注意的剧集来说，美术设计和视效必定举足轻重；需要两个部门合力将原本是位于新泽西州的贝尔实验室打造成充满神秘感、恍若另一个世界的卢蒙公司。当斯蒂勒找到美术指导杰瑞米·欣德尔（Jeremy Hindle）的时候，他已经彻底思考过创造一个可以使用的办公空间所要面临的挑战了。“杰西卡可是一员猛将，”欣德尔满腔热情地说，“我迫不及待要跟她合作——而且，是我第一次在筹备阶段伊始就加入项目。”

加涅补充道：“对于卢蒙公司的内部装饰，从可以看到各层外部走道的巨型大堂到各个办公空间，每个环境都有它们的特殊时刻，其中的光线细节是构成角色和故事的关键。杰瑞米和我一起找到了些办法，能在走廊与办公室天花板允许的条件下，创造性地完成布光——比如，应急照明、派对灯光布置，或甚至将采光井融入到片场当中来改变光照方向。”

欣德尔的设计让多种不同的灯光美学成为可能。“主角四人团工作的宏观数据精检部（MDR）片场就是个完美的例子，”加涅继续说，“灯光师库尔特·莱尼格（Kurt Lennig）花了大量时间将天花板打造得就像一个角色似的，有它自己的反应。”莱尼格肯定了这一点，并补充说，重点就是要设计天花板对在它眼皮底下发生的事情会有什么反应。“最终，我们在每一块天花板格子上都挂了ARRI S60 SkyPanel灯，”他回忆道，“总共91块——然后告诉我们的调光师凯文·卡萨莱塔（Kevin Casaletta）不要只是开关灯。灯光会有起伏和情绪。它也有自己的心情。”

出处：PAULINE ROGERS | ICG Magazine

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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