影视制作
在与村井和另一位DP克里斯蒂安·施普伦格（Christian Sprenger）的谈话中，大家对设备的自由态度促进了这种拍摄方式的推行。“我们可以用任何我们想用的设备拍摄，”墨菲证实说，“他们不认为在欧洲拍摄的几集必须得是美国那几集的原样复制。它们可以自成一体。村井浩和克里斯蒂安曾讨论过用Alexa LF Mini拍美国那几集，于是我们测试了一下，但村井浩和我很快就倾向于采用普通的Alexa Mini，主要是因为它的拍摄效果——我更喜欢Super 35毫米光学系统的风格，而不是LF光学系统。”
采用传统传感器让墨菲得以选择Panavision牢靠的Primo系列，他还精心选择了焦距以匹配非常具体的目标。“作为拍摄的出发点，好多集我们都努力在趋同的镜头高度拍摄。我们测量了人坐在桌旁的高度，大约是四英尺半到五英尺（约合1.4-1.5米），再把取景器放到那个视角，评估镜头看起来如何。高度上，那和街头摄影师拍摄中等画幅照片是一致的。如果你把摄影机放在脖子附近，向下看取景器，这就是你的视角。我在前期准备阶段提出了这个建议，并和掌机讨论了一下，结果效果非常好。”
主要将27毫米、35毫米和40毫米的Primo镜头相结合，这个镜头高度制造出了一定程度的一致性——墨菲认为那是“讲述故事的一种中立视角。我们不是拿镜头直怼某人的脸，也没有用超长焦镜头拍摄更风格化的影像。我们主要利用这些中规中矩的焦距拍摄，并将摄影机移近或移远来控制取景，这为我们的剧集提供了更具体的视觉风格。”
出处：Phil Rhodes | British Cinematographer
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
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