摄影指导（DP）史蒂芬·H·布鲁姆（Stephen H. Burum，ASC）采用分像屈光镜打造出了丹尼·德维托（Danny DeVito）执导并主演的《最后巨人》（Hoffa）等影片中的绝妙效果。

在上一篇探讨镜头技术的文章《镜头技巧之探究特写镜头滤镜》中，我们研究了一种常见的特写镜头滤镜——正如前面那篇文章指出的那样，这种滤镜被“错误”地称为屈光镜。在那之后，我得到了与资深DP史蒂芬·H·布鲁姆（ASC）交谈的机会，他一直都是屈光镜的狂热爱好者——尤其是分像屈光镜——并以在《铁面无私》《玫瑰战争》《最后巨人》《情枭的黎明》和《蛇眼》等电影中使用屈光镜而闻名。布鲁姆与我分享了一些没有包含在上篇文章中的重要观点。因此，本文可作为前文的补充，对这种神奇的光学工具进行更深入的探索。

分像特写镜头滤镜有多种不同形状和尺寸。最常见的是对半分像，其中一半的滤镜画面是开放空间，另一半则是特写滤镜。不过这种滤镜也有长条状的（水平或垂直），使用时会将这条屈光镜放置在画面中间的某个地方，其余部分则都是开放空间。比方说，Vantage Film就提供有15毫米和30毫米宽度的+0.5、+1、+ 1.5强度的条带屈光镜。这种条带屈光镜可以更好地定位画面内的特写效果，还可以将多个条带屈光镜应用到一个画面中，从而在同个图像中创建两个以上的焦平面。此外还有槽式屈光镜：这种滤镜会覆盖大部分帧，但在其中有一条挖空的小槽——与条带屈光镜正好相反。有些厂家，比如Tiffen，就将这种屈光镜称为信箱式（Letterbox）屈光镜。

在由丹尼·德维托执导及联合主演的《最后巨人》中，布鲁姆实际上创造了一套自己的信箱式屈光镜。在上图这场戏中，德维托扮演的角色正在剧院侧翼与约翰·C·赖利（John C. Reilly）的角色紧张地交谈，而布鲁诺·柯比（Bruno Kirby）则在背景中为舞台上的观众提供娱乐。为了让三位演员同时对焦，镜头对准了舞台上的柯比，而德维托和赖利（分别位于镜头的两端）都各自用上了的分像屈光镜。（布鲁姆因为这部电影的摄影工作获得了奥斯卡提名。）

出处：Jay Holben | ASC Magazine

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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