在 2023 癸卯新春，非常有幸邀请到《明月共潮生》（院线测试片）主创团队及幕后制作成员，共同接受本次专访，为大家带来国内院线制作的片场分享、现场调色的工作流、数字电影色彩技术的前后期交互经验谈等。

此外，在本篇「新春特辑」中，我们还邀请了 《阿凡达·水之道》DIT 杰森·纳兰（Jason Naran）与《明月共潮生》的 DIT 组进行了交流互动。如果大家对国内外的一线 DIT、现场调色或对本片的相关内容感兴趣，欢迎在文末留言提问，我们将积极为大家连线互动。

这部由浙江潮都传媒有限公司、浙江传媒学院联合出品的《明⽉共潮⽣》，导演和摄影指导分别为万波老师和张兴老师，「燃点时代·燃点调色」创始人平凯磊老师担任制作总监、调色指导，「燃点时代·十方影视」创始人陶学恺老师负责 DIT 技术指导。片场使用尊正 2022 限量新品 DM160 OLED 监视器。

《明月共潮生》
部分项⽬执⾏⼈员
主创⼈员

– 导演：万波

– 制⽚：⾼⾬洁、崔馨丹

– 摄影指导：张兴

– 掌机：张赫坛

– 美术指导：⽥智元

– 后期总监、调⾊指导：平凯磊

DIT 组

– 技术总监：陶学恺

– 项⽬主管、Qtake：邓轩翥

– DIT、现场调⾊：冷钟毅

– 制⽚统筹：厉明珠

– DMT：蔡云杰

01 故事背景：「江上」明月共潮生

尊正市场部：《明月共潮生》讲述了一个怎样的故事？

导演万波：本⽚根据发⽣在杭州钱塘江畔的真实历史事件改编⽽成。钱塘江⾃古就有罗刹江之称，它滋养千万浙江⼉⼥的同时，也给沿江两岸⼈⺠带来深重的灾难，吞噬两岸的⽣灵和家园。20世纪60年代开始，杭州萧⼭⼈⺠在政府⽀持下开始⼤规模围垦，历经⼏代⼈，共围得⼟地50多万亩，缓解了沿江⼈⺠因坍江决堤⽽流离失所、家破⼈亡的困境，也为萧⼭经济社会的跨越式发展提供了⼴阔的空间。这⼀壮举被联合国粮农组织称为“⼈类造地史上的奇迹”。这是⼀个关于关于⽣命、⼟地和家园的故事。

尊正市场部：《明月共潮生》的项目背景是什么？

DIT 组项目技术总监陶学恺：这次的电影项⽬是由浙江传媒学院联合出品，浙江传媒学院华策电影学院承制的⼀部代表浙江⽂化、浙江历史的优质浙产电影作品。主创团队也基本是浙江传媒学院的⽼师，导演是万波⽼师，摄影指导是张兴⽼师，掌机是张赫坛⽼师，制作总监是平凯磊⽼师，美术是⽥智元⽼师，制⽚是⾼⾬洁⽼师和崔馨丹⽼师。因为这是在测试阶段，项目重点在于探索整个影⽚的表现⻛格和技术流程， 我们与导演、摄影团队等进⾏了多次前期沟通，先拟定了⼀套技术⽅案，在公司完成了技术验证和设备搭建；在和主创团队再次沟通后，最终完成了整个⽅案的确认和测试。

尊正市场部：《明月共潮生》院线测试⽚是为了正⽚做准备，具体在哪⾥⽅⾯做了测试？作为制作总监，要从哪些⽅⾯⼊⼿去设计数字⾊彩⼯作流？

后期总监、调⾊指导平凯磊：因为影⽚⼤部分为外景，有很多需要⾃然光的场景。测试了两款摄影机在不同感光度和照度下的表现，为正⽚的机型和镜头的选择做了些测试。主创有⼤部分是浙传的专业⽼师，对待这次创作都特别⽤⼼，通过测试尽量保证创作过程⼼中有底，也能更好地磨合团队。流程其实没有什么新的，采⽤了⼀些成熟的⽅案，通过测试⽚跑了⼀遍前后期流程的轮转和衔接。导演通过这次测试⽚对他想表达的内容以及⻛格做了⼀些尝试。主要的原则是确保拍摄和制作的效率。从前期到后期打通实现⽆缝衔接，在不同的监看环境确保⾊彩⼀致性，减少主创和制作团队之间在前后期可能会发⽣的重复沟通。

02 现场调色：一种色彩提纯的过程

尊正市场部：现场调⾊对《明月共潮生》的创作和拍摄有什么帮助？

导演万波：最初筹备这部影⽚时，我就和主创团队就确定了基调。因为它故事发⽣的地域性很强，所以影像上也应当具备地域性，希望体现出雾⽓、湿润感、诗意化的江南影像⻛格，同时在⼯地上劳作的影像要呈现出“萨尔加多式”的⼈⽂主义视⻆。于是和摄影指导、DIT、调⾊指导等进⾏了测试⽚的拍摄。

现场调⾊的⽬的是在现场快速找到影调⽅向，然后针对不同的场景进⾏⻛格化对⽐，从⽽找出最符合需求的⾊彩⻛格，同时做了摄影机和镜头的对⽐测试。本次的 DIT 团队⾮常专业，能够针对我要的效果进⾏实时反馈，基本上两天的测试⽚拍完后，我们脑海中的影像也在电脑上呈现出来了。

摄影指导张兴：现场调⾊能够给我们的拍摄带来很多启发，我们有了更多的可能性和创造⼒去尝试不同的⻛格。我们在暗部的处理和⾼亮的区域会变得更加⼤胆，或者是说我们在⼀个⼤反差的情况下，完成极限的试验。因为我们这个影⽚的⻛格是偏向诗意，且追求极致，所以我们会去追求⼤的反差的同时，要保持潮湿柔和的⼀些特征。我们电影的呈现是以⼈物作为重要载体的，环境也是这个故事的重要背景，⼈物与环境之间的关系需要做⼀个平衡。那么，在调⾊阶段，要考虑环境的⽓质，要考虑⼈物肤⾊的还原程度。

现场调⾊，其实是⼀个⾮常好的提纯的过程，⽐如说⽕光，红⾊⾊块⼉的⼀些颜⾊，在我们的现场调⾊过程当中能够⾮常清楚的它能提炼到怎样的⼀个纯度。

尊正市场部：导演、摄影指导、DIT、后期调色是如何沟通和对接《明月共潮生》影像风格及文件的？现场调⾊⽅案是怎么制定的？

摄影指导张兴：调⾊⽅案是在我们前期的准备⼯作阶段就制定了，我们提出了很多的设想，结合之前我们⼀些拍摄的经验，挑出之前我们拍摄常⽤的、舒适度很⾼的 LUT，或者是适⽤度⽐较⾼的 LUT ，应⽤在这个影⽚当中。我们也通过前期⼤量的 LUT 的积累，来确定最适合我们这个影像⻛格。同时，在我们原有经验基础上，在现场⼜对⼀些 LUT 指数做微调，有⼀些甚⾄做了⽐较夸张、极致的调整。这个⽚⼦既是先导⽚，也是测试⽚。

在这个测试阶段中，我们在后期的调⾊阶段能够更好地把我们正⽚拍摄所需要的 LUT 制定出来。

DIT 组项目主管、Qtake 邓轩翥：在项⽬前期的沟通对接会上，导演和摄影指导发给我们这次⽚⼦的⻛格参考，主要的⻛格倾向是在整体低饱和的基础上肤⾊得到⼀定保留，暖⾊能够得到强调。测试⽚的拍摄也是⼀个探索的过程。我们 DIT 组和导演在⼀个帐篷内，现场有需求直接就能沟通反馈和做出调整。导演和摄影指导现场决定的影调可以通过画⾯直观地展示给后期调⾊师。

后期总监、调⾊指导平凯磊：开拍前，我们已经有了总体影调⽅向的设计，也根据瞰景时拍的⼀些照⽚做了初步的影调和⻛格尝试。因为前期已经有对于影调的整体把握，现场调⾊师可以直接使⽤我们前期出的⼀些 LUT，在这些 LUT 的基础上根据现场的实际情况做些微调。

拍摄完成后，DIT 会出 CDL 和带截图的报告，后期调⾊的时候可以根据报告和 CDL 以及 LUT 得到拍摄时现场的影调参考。但是现场因为监看环境⽐较亮，做的⻛格都会⽐较极致。在暗环境的监看中，还是会重新去做影调和颜⾊调整。根据前期现场的影调参考，整个后期调⾊的效率会提⾼很多。⽬前设计的交接流程还是⽐较顺畅的，可以⽐较好的完成从前期到后期的轮转和交接。

尊正市场部：在平时的工作中，DIT 和摄影指导的协作有遇到过障碍吗？如何解决？

DIT 组项目技术总监陶学恺：其实整体还⽐较好沟通的，很多摄影指导对数字技术⽐较了解，也希望能有⼀个良好的流程。但是更多情况是，摄影指导可能没有办法判断出 DIT 的⽔准，所以不会提很多要求，这样 DIT 部⻔可能也就沦为了“拷卡员”。我觉得，整体上需要⾏业上各部⻔的平等交流和沟通，DIT 部⻔可以基于技术⽅向给予⼀些流程上的建议，并且把⾃⼰能够做到的⼀些⼯作告诉 DP，让 DP 对 DIT 部⻔充分的了解，这样可能更容易在项⽬实施的时候做更多的⼯作。

尊正市场部：《明月共潮生》是国内第一部使用尊正 DM160 OLED 监视器的影片，现场观感如何？为什么会选择 DM160 作为现场监看？

导演万波：DM160 给我的感觉是⾊彩还原性很好，同时细节呈现的很丰富。因为本⽚许多场景是在低密度条件下完成，不仅是对摄影机和镜头提出了较⾼的要求，监视器的还原也不可或缺。可以说，DM160 很好地满⾜了现场的观感。（如果再⼤⼀点就更好了，笑）

摄影指导张兴：DM160 给我的观感⾮常舒适，在⾊彩和影像品质的呈现上都⾮常优异。OLED 监视器 ⽐ LCD 监视器相对来说，⾊彩的扎实程度更⾼，暗部的层次更加细腻，在外景环境光线极亮的情况下，依旧能够给我们⾮常扎实稳定的呈现。

DIT 组项目主管、Qtake 邓轩翥：首先，现场两台摄影机均拍摄 RAW ⽂件，如果现场调⾊对画⾯信号进⾏较⼤的反差调整，⼀定程度上会对摄影指导的曝光判断产⽣⼲扰。所以我们在提供⻛格化画⾯的同时，也会给出⼀路尽可能呈现更多画⾯细节的 Rec.709 信号。DM160 具有极佳的对⽐度，能⾮常完整的呈现出画⾯的暗部细节，⾮常适合⽤来提供准确的 Rec.709 画⾯参考。其次，我认为 DM160 的⼤⼩⾮常适合带去现场进⾏调⾊监看，这次拍摄也希望使⽤到不同的设备进⾏测试、所以在两台尊正 AM210 LCD 监视器的基础上， 添加了⼀台 DM160 OLED 监视器作为补充。如果有需要，DM160 作为实时调色监视器，还能直接被现场调⾊软件控制，灵活⽅便，能够适应瞬息万变的拍摄现场。

尊正市场部：在这次《明月共潮生》现场调⾊中，⽤了哪些设备搭建现场信号处理 pipeline？

DIT 组项目主管、Qtake 邓轩翥：这次项⽬的现场调⾊部分，⽤到了两台 BoxIO，两台 AM210，⼀台 DM160， ⼀台搭载 M1 Pro 芯⽚的 MacBook Pro，Tangent Ripple 调⾊台，以及 BMD 的 UltraStudio Recoder 3G 采集卡。除了现场调⾊，我们同时负责 Qtake 现场信号管理以及 DMT 现场数据管理。现场调⾊的信号 pipeline 借助了 Qtake 的 AJA KUMO 矩阵。信号控制借助了 Qtake 的交换机和路由器。

尊正市场部：《明月共潮生》现场的信号和画⾯是如何管理的？现场调⾊需要做的⼯作和⼯作流程可以详细描述一下吗？

DIT、现场调⾊冷钟毅：这次的测试⽚⽤到了两台摄影机，分别是 Arri MiniLF 和 Sony VENICE。现场的两台摄影机均输出 LOG 信号，经过图传后，⾸先进⼊了 Qtake 的视频矩阵，然后分发⾄两台 BoxIO 中，提供最多4路调⾊通道。BoxIO 输出的信号返回 Qtake 的视频矩阵，⽽后进⼊ Qtake 系统进⾏多机位同步录制回放以及加暗⻆、颗粒等画⾯⻛格处理，并将信号实时分发⾄现场三台尊正监视器和各部⻔的 iPad / iPhone 上。

两台 BoxIO 通过⽹线连接⾄交换机，再连接⾄ Qtake 的⽆线路由器，运⾏ Livegrade   的 MacBook Pro 可以通过有线或 WIFI 对 BoxIO 实现控制。⼀台 DM160 作为额外的备份调⾊通道随时可以接⼊ Livegrade。现场信号的管理，主要依赖于 Qtake。在 Qtake 的视频矩阵中接⼊摄影机现场 LOG 信号、BoxIO 输出的调⾊后信号、侧录的回放信号（LOG 和 709），可以根据现场需求灵活分配。

至于现场调色，我们需要做的⼯作其实在进组之前就开始了。在接到这个项⽬之后，我们 DIT 组进⾏了很多流程⽅⾯的测试，我们希望现场调⾊的结果能够快速准确的传递到 DMT ⼿上，将⻛格和所⽤到的 LUT 名字烧录⾄ Dailies 中，同时能在后期调⾊ 软件中准确还原现场调⾊的结果，把现场决定的画⾯⻛格呈现给后期调⾊师作为起点或者参考。因为现场涉及两种不同的摄影机，最佳的流程其实是将颜⾊的技术转换和⾊彩⻛格调整分开。Livegrade 的「ACES CDL」调⾊模式，可以将不同摄影机的信号通过 IDT 转换⾄ ACES 2065-1 中，现场调⾊基于 AP1/CCT ⼯作，通过 AMF ⽂件传递技术转换和⻛格调整。但是我们在测试中发现达芬奇并不⽀持 AMF ⽂ 件，联系 BMD 的⼯程师给到的回复也是不⽀持。同时我们也做了使⽤ CDL 和 LMT 进⾏颜⾊传递的尝试，但是因为流程的复杂性放弃了。我们最终选择了 Livegrade  的「CDL ⾼级」调⾊模式，调⾊信息分为不可调整的 LUT 和可调整的 CDL 两部分。

Silverstack 获取现场调⾊输出的 PFLA ⽂件可以 直接制作带现场⻛格的 Dailies，在达芬奇中相对麻烦，需要⼿动套⽤ LUT ⽂件 并使⽤ ColorTrace 功能套上 CDL。我们在开机前⼀天到达驻地，和导演及摄影指导对接完需求后，对三台尊正监视器进⾏了检查，确保菜单设置正确，使⽤了 BoxIO 作为信号发⽣器检查了监视器在显示各种颜⾊画⾯时是否有异常。在拍摄现场，现场调⾊主要负责给画⾯切换不同的⻛格 LUT，同时基于现场的反馈，进⾏反差和颜⾊的调整。还原导演⼼中的场景⻛格，保存成 Livegrade  Looks Presets。也会根据需求，同时呈现画⾯的不同⻛格和 709 的对⽐。针对拿到的⻛格 LUT，我们使⽤ Isabella 测试图制作了 LUT ⻛格表，⽅便导演和摄影指导判断每个 LUT 对画⾯的影响。同时，这次现场调⾊还承担了⼀部分场记的⼯作，在 Livegrade 中记录现场没能实现的画⾯需求和场镜次信息，当天收⼯之后通过 PFLA ⽂件将画⾯⻛格和场记信息同步⾄ DMT 的 Silverstack 软件中。

03 燃点时代：兼访燃点创始人平凯磊、十方创始人陶学恺

尊正市场部：这部《明月共潮生》是 SDR 制作，还是 HDR 制作？后期调色的设备搭建是怎样的？

后期总监、调⾊指导平凯磊：SDR —— 因为只是测试⽚，没有任何商业投放需求。这个⽚⼦主要的作⽤是探索不同的影像⻛格，测试多种器材和技术流程，磨合整个团队。⽬前测试⽚调⾊是⽤尊正 BM240 监看，使⽤ DaVinci Resolve Studio 调⾊，配合⾼速中央存储和 Mac Pro ⼯作站。等到正⽚的时候会使⽤调⾊影棚，⽤数字放映机监看。

尊正市场部：⾯对复杂多样化的⽤户观看条件，如何在调⾊⼯作开始前确定监看标准？设备会定期校正吗？

后期总监、调⾊指导平凯磊：我们会以3个⽉左右⼀次的频率对监看设备进⾏校准，纠正电⼦偏移以保证监看的准确。在使⽤中，我们也发现尊正的设备稳定性⾮常好。对于现场监看，会使⽤ Rec.709 的标准，这次测试⽚的调⾊监看也会在 Rec.709 下。进⼊正⽚调⾊阶段，我们会⽤ DCI P3 来监看以匹配影院标准。可能观众的屏幕确实五花⼋⻔，但是我们不会去迁就某个个体，监看的时候还是需要遵循⼴播标准或者影院标准的⾊域和伽⻢。

尊正市场部：除了调⾊，您还会为项⽬负责⼀些简单的 VFX ⼯作吗？

后期总监、调⾊指导平凯磊：会有⼀些简单的 VFX。这次测试⽚中包括台⻛天恶劣天⽓的合成，以及场景中⼀些⾮必要元素的擦除。

尊正市场部：可以分享⼀下在把控制作流程上的个⼈⼼得吗？对于未来有志于成为调⾊师的年轻⼀辈，您有什么建议？

后期总监、调⾊指导平凯磊：以往的经验告诉我，因为电影项⽬周期⻓，其实最重要的是做好备忘录。好记性不如烂笔头。软件很简单，技术再难多学多看多问也能学会。想做调色师，最重要的是对于影像和美的敏感度的培养。需要⽇积⽉累多看电影，看优质影像，看美术作品。还有⼀些摄影和灯光的知识也不可或缺。

尊正市场部：「燃点调色」成⽴于2018年，现在已经迈⼊了第6个年头。燃点在⾏业的崛起是迅速⽽稳健的，⼀步⼀步靠着作品和服务说话。作为燃点的创始人，平凯磊老师的下⼀个「五年计划」是怎样的？

后期总监、调⾊指导平凯磊：其实不管是五年，还是⼗年，甚⾄更⻓的时间，继续保持⾼规格的服务和输出⾼质量的作品是未来⼀直需要保持的，我们对于作品的态度永远是⼀步⼀个脚印，稳扎稳打，从不放⽔。我们也有⼀些计划中的⽅向，包括开展技能培训的业务，也包括在别的城市开设分⽀等等，都是在计划中，需要未来⼏个⽉的市场环境等 等因素再综合考虑。不管计划怎样，都是需要像尊正这样稳定靠谱的合作伙伴与我们并肩前⾏。

尊正市场部：作为「十方影视」的创始人，陶学恺老师可以展开聊聊公司创立的初衷吗？2022年，十方的主要成果是什么？

DIT 组项目技术总监陶学恺：2017年，我从北京回杭州，发现杭州的影视环境还处在起步阶段，那时整个杭州还没有⼀家专业的调⾊公司，杭州的 TVC 剧组⾥甚⾄没有专⻔的 DIT、Qtake 等相关职位，更别说现场调⾊服务了。在 2018 年，我们就已经以⼀个⼩团队的形式从事 DIT 相关⼯作；2019年，杭州⼗⽅影视正式成立，专注于影视现场技术服务。我本⼈是北京电影学院影视技术系毕业，现在在浙江传媒学院担任影视制作专业教师。成⽴⼗⽅影视，⼀方面是希望⾃⼰可以继续保持⾏业⼀线的经验，跟随⾏业⼀同进步。另⼀方面是希望把更规范、更科学、更⾼效的流程带给浙江的影视项⽬，利⽤我们的专业技术真正帮助团队和⾏业，真正做到“优化制作流程、提⾼技术⽔平、保障⼯作效率”这三个⽬标。⼗⽅影视成⽴到现在，我们从 TVC 项⽬开始，逐渐拓展到综艺、剧集、电影的现场技术服务中，包括浙江卫视《我就是演员》综艺，热播剧集《真相》，院线电影《⻓津湖》《⻓津湖之⽔⻔桥》《穿过寒冬拥抱你》，还有正在热映的电影《⽆名》、即将上映的《狗阵》等。我们从来没有把⾃⼰限定为⼀家 DIT 公司，⽽是⼀家专注于现场技术服务的公司，我们在影视项⽬之外，也拓展了⼀些如直播现场调⾊，直播虚拟技术等服务，也参与了蔚来汽⻋发布会、耐克官⽅品牌直播、遥望头部电商直播。希望基于影视现场技术服务，多维度发展。

DIT 组项目主管、Qtake 邓轩翥：2022年是新冠疫情的第三年，后疫情时代给⼤家带来的次⽣影响还在持续加深，影视⾏业也是如此。作为影视⾏业中的技术服务提供商，我们更⾯临着⽣存压⼒。2022年我们的⽬标是修炼内功，稳重求进。好在经过我们努⼒，我们不但保住了营收，还扩⼤了公司规模，明年要抓住机遇，争取把更好的现场技术服务带给更多的客户。

尊正市场部：之前是不是就了解过尊正公司的监视器产品和 BoxIO ？

DIT 组项目技术总监陶学恺：对的，我们很早就购⼊了尊正的 BoxIO、AM210、BM240 等产品，也⼀直在关注尊正的动态，积极参与了不少尊正的活动。在本次《明⽉共潮⽣》院线测试⽚项⽬中担任 DIT 和现场调⾊的冷钟毅，曾经参加过尊正⾸届现场实时调⾊⼤赛，也是第9期 Gaiamount HDR 调⾊班学员，他也是我们团队⽬前的核⼼⻣⼲。

尊正市场部：作为浙传的⽼师，教学成果累累，能分享⼀下近年来为⾃⼰的学⽣感到骄傲和⾃豪的⼏个时刻吗？

DIT 组项目技术总监陶学恺：刚来浙传的时候，毕业作品等根本没有 DIT 这个⼯种，⼤家也⼏乎没有所谓的技术流程，但是在这⼏年技术课程的学习之后，⼤家⼏乎在学⽣作业中标配 DIT 职位，也使得很多对影视技术感兴趣的同学在这⼀⽅⾯可以得到更多的锻炼和提升。⽆论毕业后⼤家是否从事 DIT ⼯作，但只要你在影视⾏业，在⼤学期间对于技术知识的了解和学习⼀定是会对⼯作有帮助的。也有⼀些同学因为对影视技术感兴趣，最后考上了北京电影学院影视技术系研究⽣，能让同学们学有所⽤，学有所成，也就是对于⽼师最⾼兴的时候了。

尊正市场部：⽼师们看了《阿凡达·⽔之道》吗，是看什么技术规格的版本呢？对 3D 和⾼帧率的应⽤能发表一下看法吗？

DIT 组项目技术总监陶学恺：我先看了 Cinity 的版本，不得不说 Cinity 作为国内的⾼端影院品牌，整体的放映质量还是⾮常⾼的，特别是亮度很⾜，这⼀点对于 3D 电影来说还是很重要的，因为过了⽴体眼镜后亮度本来就会有衰减。后⾯我们公司⼜集体去看了 IMax 激光厅，观感也很棒。这次《阿凡达·⽔之道》整体的特效⽔平完全上了⼀个新台阶，⽔体、⼈物细节的制作甚⾄像是把整个摄制组搬到了潘多拉星球实拍的⼀样。但是，在其中24帧、48帧混⽤的观感还是蛮明显的，有⼀种⽤⼿机⾼刷屏幕突然换到⾮⾼刷屏的感觉，不知道是不是卡神想要借此让⼤家看到⾼帧率丝般流畅的优势？S3D 电影在《阿凡达1》之后⻛靡了好⼀阵，但近些年⽐较少。S3D 技术本身是非常厉害的，就像这次看《阿凡达2》时，确实感受到了卡梅隆所说的“在屏幕上打开了⼀个窗⼝，通过这个窗⼝看到了另⼀个世界”。S3D 也好，⾼帧率也好，都是电影⼈在技术层⾯的⼀种探索，每⼀种技术都应该有适合表现它的作品。这两种技术不是近些年才有的，3D 技术在电影诞⽣后没多久其实就已经有了，只不过当时技术受限，难以普及，也很难⽤出特别好的效果。⾼帧率也⼀样，电影诞⽣阶段，爱迪⽣就认为适合的电影帧率是 46 帧。

电影本来就是技术和艺术结合的产物，电影从诞⽣到现在，其视觉奇观的属性就⼀直存在，S3D 和⾼帧率也是在对视觉奇观这⼀属性进⾏的探索，基于合适的技术去探索艺术，当技术成为艺术表现的瓶颈时，再刺激技术的进⼀步发展，这才是⾏业的良性发展状态。我认为⾼帧率对电影表现⼒的提升还是很明显的，只不过多少算合适的⾼帧率，是 48 帧，60 帧，还是李安倡导的 120 帧，这可能是后⾯需要⼤家探索的⽅向，也需要⼀段时间让观众们接纳。

DIT、现场调⾊冷钟毅：我看了两遍 IMAX Commercial Laser 版本，可惜杭州没有  IMAX GT Laser 版本。画⾯视觉效果确实令我⾮常震撼，特别是对于⽔体、头发和眼睛的刻画，简直让⼈不敢相信这是特效。我觉得《阿凡达·⽔之道》的 3D 效果表现的克制⽽⼜恰到好处，没有炫技的感觉， 3D 配合⾼帧率的应⽤，让我更加沉浸在潘多拉星球的奇幻世界中。

尊正市场部：之前我策划采访了《阿凡达·⽔之道》DIT 杰森·纳兰（Jason Naran），他本人对中国的 DIT 也非常感兴趣，十方公司的⽼师们有没有想要与他互动或交流的问题？

DIT 组项目技术总监陶学恺：我们⾮常希望可以和好莱坞的⼀线 DIT 进⾏沟通，国内外在整个电影⼯业流程上还是有不少区别的，我们也希望可以看到⼀些国外的优秀流程和技术⽅法，再根据国内情况进⾏本地化，⾄少在技术流程的⽔平上可以和国外接近。我们也很好奇这类⼤量 CG 的⾼规格电影在 DIT 流程上和传统项⽬的区别，包括⾊彩管理和数据管理及数据分发等⽅⾯？

DIT、现场调⾊冷钟毅：DIT 是⼀个需要持续学习的职位，通常是通过什么渠道和⽅法更新⾃⼰的专业知识储备的呢？

我们将两位的提问与杰森·纳兰进行互动

以下是他本人的回复(有删节)

杰森·纳兰回复陶学恺：在这类大型的项目里，我看到的是许多同行担任的是现场调色 DIT，也就是一边拍摄一边调整色彩和摄影机设置。曝光、摄影机设置、色彩和素材处理全都是这类 DIT 的职责。在进行现场调色时，色彩信息会给到样片团队以确保他们能获得 DIT 在片场看到的相同的效果。我真的很喜欢提供这种现场调色服务，因为这样我能与摄影指导更密切地合作。DIT 能帮助摄影指导做决策，得到每个镜头最佳的效果。

杰森·纳兰回复冷钟毅：我向来喜欢学习新技术和市面上新出的设备，我很享受尝试新流程，以确保我在片场的操作处理是最优方式。在项目空档的空闲时间里，我会在自己的工作坊花时间测试新工具。我们也会买各种新玩意儿来试一试并做评估。还有就是我们会给厂商邮件沟通分享关于他们产品的使用体验。上次尊正跟我的专访文章就是这样的交流。我们还即将对尊正的新品进行意见交流。我接下来想学习的东西之一就是搭建专用 WI-FI 网络与片场摄影机进行通讯，实现远程更改设置是我们最近正在努力的方向。这样技术创新的项目我们还参与过很多。探索新想法总是很有意思。

感谢《明月共潮生》导演万波、摄影指导张兴、后期总监平凯磊、DIT 技术总监陶学恺、DIT 项目主管邓轩翥、现场调色师冷钟毅接受本次采访，及其他为本文付出的所有人！感谢大家对尊正公司及 GaiaDaily 公众号的长期关注和大力支持！

如果大家对国内外的一线 DIT、现场调色或对本片的相关内容感兴趣，欢迎在文末留言提问，我们将为大家积极连线互动。今天是 2023 大年初一，祝大家新年交好运，诸事皆顺遂！