影视制作
假日季节期间，希望大家都还在重温《虎胆龙威》（Die Hard）并仍然享受这部电影。每次我看这部电影的时候都对它充满钦佩之情，尤其钦佩摄影指导（DP）扬·德·邦特（ASC），以及迈克尔·费里斯、迈克尔·斯科特与M·托德·亨利这几位掌机所创造的构图。我们一起来看看这些绝妙的构图，看看它们的一些特征。
低角度镜头
《虎胆龙威》中有众多低角度镜头，有的是出于走位目的，而很多则是纯粹为了让角色显得比日常更伟岸。
不遵循三分法（RULE OF THIRDS）
德·邦特用到了2.39:1变形宽银幕画幅的完整宽度来创意性地安排他的拍摄对象，几乎不遵循三分法，并且常常将角色挤到画面的某一边。
靠边构图（SHORT-SIDING）
靠边构图意味着，让角色挨近画面中他们视线所朝向的那一边，《虎胆龙威》中也常见这种构图。
层次深邃的镜头
《虎胆龙威》的电影人很喜欢有一排的角色从近到远排列。即便是过肩镜头，德·邦特也经常在背景添加额外的元素，延续从前景人的肩膀开始到中景演员的层次递进。
斜角镜头（DUTCH ANGLES）
扬·德·邦特来自荷兰，所以每个镜头都是……（译者注：此处作者正在玩梗，因为斜角镜头的英文中dutch一词有“荷兰的/荷兰人”之意。但实际上这个词是“德国的”德语单词“Deutsch”的变形体，也有人说是错译。详细介绍可见：《A-Z电影英语科普小课堂：Dutch Angle》。）但我其实想专门聊的是片中的斜角镜头，它突显了场景所包含的骗局。在这个场景中，艾伦·瑞克曼（Alan Rickman）饰演的汉斯·葛鲁伯假装自己是人质（说话带着很令人信服的英国-德国-美国口音），而随后电脑室中发生了枪战。
《虎胆龙威》中还有大量优秀的运镜，但那就等另开一篇文章来讲解了。
出处：Neil Oseman
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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