《壮志凌云》中的“独行侠”汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）再次化身IMF精英特工伊森·亨特回归《碟中谍8：最终清算》。《壮志凌云2：独行侠》的编剧克里斯托弗·麦奎里（Christopher McQuarrie）则成为《碟中谍8》的编剧兼导演。影片剧情直接承接《碟中谍7：致命清算》。该系列的结局原本就设计分为上下两部，《碟中谍7》为最终铺垫，而高潮迭起的《碟中谍8：最终清算》（Mission: Impossible – The Final Reckoning）成为这个传奇故事的终章。
《碟中谍8》为观众带来了惊心动魄的动作场面，错综复杂的间谍阴谋，以及精妙之极的特技场面。弗雷泽·塔加特（Fraser Taggart，作品：《明日边缘》《疾速追杀2》《星球大战外传：侠盗一号》）担任这部时长2小时50分的电影的摄影指导（DP）。他揭秘了自己如何拍摄《碟中谍8》当中一些最危险的场景，比如，潜艇戏。以下是DP弗雷泽·塔加特的分享：
每隔一天，我们都要开一次大会，我们管它叫“战争指挥室“。所有部门负责人都会出席——特效人员、VFX、摄影、电力部门等——我们会讨论麦奎里和汤姆想要从这个场景中呈现出什么。我们会共同提出各自的问题，各自可以确定的事项，然后大家就解散，充分思考，进行一番研究之后过两天再次开会。整个拍摄过程都是这么过来的。
汤姆独自一人完成很长的一段潜水戏——当时并没有反派在追赶他，只有他独自对抗潜艇危机。大部分水下场景都以慢动作展现，而我想要确保我们的这段戏有足够的刺激感，把角色置于危险的边缘。于是，我们决定，因为潜艇经历了20年的沧桑，它的性能在衰退。而当汤姆进入潜艇时，这种衰退加速了。
（左）汤姆·克鲁斯和摄制组准备在一个巨型旋转的常平架内拍摄镜头，以此营造潜艇内部渗水的效果；（右）多台尊正监视器《碟中谍8》并置，助力 DP 弗雷泽·塔加特片场监看。图源：Paramount Pictures
正是通过这些“战争指挥室“会议我们才得以确认特技部分，尤其是我们水下的场景。那些会议还会叫上所有的安全员。他们会说：“不行，常平架一边旋转一边下降，而且还有鱼雷从潜艇落下，你们不可以把汤姆放到里面去。”所有的特技都是实拍——汤姆不允许大部分场景靠CG。偶尔一些地方确实有做CG增强；比如，可能落下的鱼雷需要是半个，这样才不会真的砸到汤姆头上，于是视效人员就会用CG来拓展整颗鱼雷。但拍摄中仍然有真实鱼雷（的一部分）随着坍塌的架子等物体落入水中。
从墨西哥到马耳他，我们寻遍全球想找到适合拍摄这个段落的水池。虽然我们确实找到了一些大型水池，但问题是，那段剧情本来是在海中600米深的地方，所以水下应该漆黑一片。在《深渊》（The Abyss）一片中，当时剧组使用了一个露天水池，并且用黑色的硬胶球覆盖了（水体）表面，以消除水的折射效果。但那样你就看不到潜水的人在做什么了。
我们本可以在夜间拍摄……但同样的，这就增加了危险系数。最终，我们的结论是，市面上没有符合我们需求的现成水池，于是我们就在英格兰的Longcross Studios搭建了两个巨型水池：一个深潜池，用于汤姆的下潜和我们在潜艇周围外部的拍摄；另一个水池用于拍摄潜艇内部。在后面这个池子里，我们有一个让人叹为观止的常平架，它可以俯仰、旋转和下降，满足所有潜艇渗水段落的需求。我们给整个水池加了遮盖，还搭建了一个分段式屋顶，方便我们在数天的拍摄中完全掌控我们的布光情况。在这个屋顶上的遮盖让我们得以遮蔽所有可能会污染片场的自然光。
深潜池深约40英尺（约12米），宽约200英尺（约60米）。我们搭建了一个潜艇的艇身，长约150英尺（约46米），深约20英尺（6米）。我们甚至还为了拍摄下潜而打造了真实的岩石表面。我们通常把那些道具水平放置到水池中，让汤姆穿戴好威亚，这样我们才能看到他身前或身后的更多布景。而另一个水池——深约60英尺（约18米），宽约160英尺（约49米）—— 它被置于150英尺（约46米）的高空中，所以必须建造一整个作业平台系统，这样我们才能把不同的潜艇舱放到水池中完成当天通告安排的特定动作戏。水池常平架里有多种不同效果！洗衣机效果感觉就像是一台自由的摄影机，整个布景绕着你的镜头旋转。有时候我们想要摄影机直接安装到常平架的支架上。我们还使用了一些遥控云台来控制固定机位，这样我们就能下水和离水拍摄。当时我已经跟我的水下灯光师马丁·史密斯（Martin Smith）设置好了布光的感觉，然后我们的水下掌机西蒙·克里斯蒂迪斯（Simon Christidis）使用他自己设计的特制手持水下支架拍摄汤姆的特写镜头。
对于这种类型的电影制作，现成可用的灯具非常有限。我们有一些Barracuda灯，它们是很强劲的水下灯具；另外还有一些Mariana灯，它们可谓最强水下灯具，但只能在水下使用——在任何常平架旋转的拍摄中都不能使用它们，因为一旦它们干燥太久就会过热。其他的布光设备都是由实景光源部门负责人乔·图克（Joe Tooke）所领导的优秀团队搭建的。我们所使用的水下灯具中，大约90%都是我们团队自制的。
对于点燃照明棒下潜的戏，我们使用了AquaBat LED灯带，我们可以把灯带链接到一起。当汤姆在下潜过程中点燃照明棒时，我们给他所有的AquaBat做好装配，并追随它们下降，因为这些照明棒会在某个时刻下降得比人快。随后，第二批照明棒发出，让观众看到了潜艇。我们当时无法给那批AquaBat编程，因为下潜速度一直在变化。于是，在我们光控台操作员丹·沃尔特斯（Dan Walters）的配合下，靠操作员手动控制来追随那些灯。
在我们对手持照明棒的早期测试中，我把照明棒的颜色做成了琥珀色，因为当我们离照明棒近的时候，我可以很好地拍出琥珀色的光。但如果我想把琥珀色照明棒放到100英尺（约30米）开外拍摄潜艇艇体全景镜头，它的颜色就不再是琥珀色了，因为你是在透过冷色调的水进行拍摄。于是，我把照明棒的颜色改成了偏绿的蓝色，那样看起来效果很不错，并且有深海中的神秘感。但之前模拟测试所使用的所有照明棒都是琥珀色的，并且在拍摄第一次下潜的前一天，汤姆和麦奎里说他们喜欢琥珀色照明棒的风格。我解释了琥珀色难以透过水保持色彩。但那天晚上，我们待在那里好几个小时——灯光师马丁·史密斯、光控台操作员丹·沃尔特斯、水下灯光师瑞安·赫弗（Ryan Huffer）和我——在摄影机上测试了各种类型的色纸。我给我们的AquaBat灯加了大量琥珀色色纸。我们拍了一次测试，然后我给同样的灯具添加了大量Plus Green，试图把灯调成不同的色彩窗口中。第二天一早大概7点，我跟调色师亚撒·肖尔（Asa Shoul）去到华纳的De Lane Lea工作室，我们成功地把足够的绿色加入照明棒，这样我们就能将其取为单独的色彩分区。我们还创建了另一个LUT，这样就能拿把照明棒从布景的其他部分中区隔出来，单独为它们加入大量琥珀色，区别于我们为场景做的实时调色风格。这番操作效果很不错，让我安心了很多。
麦奎里想要在拍摄过程中也待在水池里，一般的导演并不会这么做——导演可以用麦克风搭配水下扬声器来让所有摄制组人员听到自己说话。但麦奎里想要跟汤姆共同体验这一切，导演对于飞机上的戏也是如此：麦奎里一度爬出飞机站到了机翼上。这是一种很棒的导戏方式，因为这样他才能理解汤姆经历了什么。汤姆和麦奎里通过简单的手语系统进行沟通，同时我们其中一位安全潜水员，会把监控摄像头对着麦奎里，将指令传递给摄制组。
我与Camera Revolution公司合作多年。为了我们的潜艇拍摄，他们设计了一套Aqua Libra，方便我们在遥控云台上放置水下防护壳，并且还能在水池中放置摇臂，可以进行摄影机的推拉和移动。只要条件允许，我就会在水下使用Venice摄影机，但如果我们不得不进入一个狭小的角落，我们就会使用Sony全新的超小机型Burano——它的拍摄效果非常棒。它也拥有跟Venice一样的原生ISO，这对我们很有帮助，因为要在潜艇内重新平衡任何布光配置通常都是噩梦。这个水下防护壳加上镜头约有3英尺（约0.9米）长，而在一个空间有限的潜艇里，你可不想离布景边缘3英尺（约0.9米）远。Burano摄影机完美适配那种情况——装上广角镜头我就可以跟墙保持10英寸（约25厘米）的距离。我们还在很多固定防护壳里使用了Z Cam，因为我们想要设置多机位拍摄残骸坠落的瞬间。有时候我们会一次性使用五六台摄影机——一些固定机位，一些装在遥控水下云台上——水下掌机西蒙也会在水中，同时进行手持运镜。
很多人问我是否认为还有其他人可以接下特工伊森·亨特一角。还有哪位演员可以亲自完成所有那些特技？我之前在拍摄《碟中谍6：全面瓦解》（Mission: Impossible – Fallout）的时候，我跟汤姆说：“画面里，你就是很小的一个人影，不必你本人亲自上！”而他会说：“不行，我才是片中那个人，所以我要自己上。”这也是这个系列如此精彩的原因：你知道汤姆做一切事情都亲力亲为。我无法想像没有他的《碟中谍》。
出处：Robert Shepherd | 英国电影摄影师杂志，Fraser Taggart、Caleb Hammond | 美国电影摄影师杂志
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
汤姆·克鲁斯这位好莱坞动作巨星为影史留下了诸多精彩佳作，其中不少作品背后都有尊正的身影。除了《碟中谍8》，汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2》《侠探杰克：永不回头》等动作大片幕后也有尊正片场监看、现场调色等工作流保驾护航。
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