Kevin Shaw，国际调色师协会（CSI）于2016年NAB展会正式成立，成立四个月内会员超过百人。

如今，协会常规会员达197位，另外还有四位CSI特别成员——Dale Grahn（调色代表作：《少数派报告》、《深海狂鲨》、《星际迷航VI》等）；Lou Levinson（调色代表作：《死刑犯》、《飞行男孩》等）；Charles Poynton博士（色彩科学家，美国电影电视工程师协会SMPTE资深成员）；以及CSI主席Kevin Shaw(调色代表作：《舞力对决 3D》、《怪兽》等)我们采访了Shaw，听他分享对于调色师职能、HDR以及调色师行业未来的见解。

问：您如何定义调色师的职责？这算是一个创意岗位，或是技术岗位，还是两者皆是呢？

答：绝对是两者的融合。当然，调色师有自己非常技术性的一面。调色师必须理解摄影机捕捉、色彩科学、交付规格等等专业知识，但那些仅仅是这个岗位的基础。国际调色师协会注重的是对创意层面的贡献，形式是多种多样的。有时候调色师会影响一部影片的整体风格，这就需要和摄影师与导演共同规划。还有的时候，调色师要对源素材加以润色，这也是成片后制流程的一部分。CSI成员已经开始草拟对于调色师职责的规范性描述。

问：摄影师和调色师可以说是一种共生共存的关系。那么要如何才能提高这种关系的效率和效力呢？

答：其实摄影师和调色师之间能进行直接交流就能节省大量时间和成本，这样得到的画面效果往往更好。CSI也一直积极促进从片场到后期成片的色彩管理工作流。但如果要简短回答这个问题，答案就是“应该尽早让调色师参与其中”。

问：HDR现在是色彩科学的一项巨大进步。现在对于业内刚开始接手HDR交付项目的专业调色师而言，他们面临的最大问题是什么？

答：HDR其实不仅是色彩科学的进步。我认为这是对画面审美的最大颠覆。如果要类比，就像是从黑白画面变成了彩色画面。是这种程度的变革。所以最大的问题在于这种意识的传递和培养——要让从业者明白新技术不仅是交付更多像素或使用不同的色彩空间。对于调色师来说，还有几个很重要的问题。首先，旧式的影视项目技术指导如今将不再适用。第二，仅仅把SDR和HDR相互转换是不够的。现在追求的画面需要经过解读处理保持其概念上的合理性，同时保留两个版本间的艺术性。第三，消费级电视还远不及昂贵的参考监视器水准，而目前的消费级监视器很可能仅仅几年后就无法满足视觉体验要求。我们需要意识到整个系统从专业方到受众方的局限性。这些都需要时间和经验来学习，但很多情况下，调色师被要求交付HDR项目，却忽视其中还需进行其他的创意性工作。

问：现在导演和摄影指导对HDR的接受程度如何？对于SDR和HDR都想获得优质画面素材的创意工作者，您又有什么建议？

答：我觉得摄影指导对于HDR是尤为不习惯的。他们也遇到跟调色师同样的问题，就是之前的规则到HDR都不适用了，会有一个沮丧期，这种影响需要一段时间来面对。导演对HDR应该都相当期待，他们很高兴能运用新的色彩、风格和视觉技巧，但我个人认为其实真正看透HDR潜能的导演少之又少。就算有这样的导演，他们要为一个专门只弄HDR的项目找投资也是很有难度的。因为现在HDR的受众体量还不够大。但我坚信，经过一段时间的发展，HDR会变为常态，到时候再看SDR就跟现在看标清电视一样奇怪。

如果想要素材在HDR和SDR都有优质画面，我的建议就是要优先进行HDR相关的规划、拍摄和成片后制。现在行业惯例一般先考虑SDR，但这样通常会限制HDR的效果。另外要记住的就是任何形式的裁切都会显示出HDR的限制。讽刺的是，拍摄极高动态范围对象是很难管理的，比如烟花、霓虹灯和高对比度的光等等。最好还是拍摄摄影机更容易处理的动态范围。这样拍摄内容的呈现才能真实，这种拍摄手法才能体现摄影机和显示器的性能。

问：您能跟我们说说目前业内对于调色流程还存在哪些误解吗？

答：我觉得更重要的是关注调色师的实际职责而不是在意他人的误解。但如果要回答这个问题，很多人的误解就是以为调色必须要在剪辑和和锁定剪辑之后再进行。他们觉得调色的目的只是让画面统一色彩看着漂亮就行。他们可能觉得源媒体怎么交付给调色根本无所谓。其实调色流程应该在拍摄前或拍摄过程中就展开。调色没有所谓的“中性”。调色师需要那些巨大的原始摄影机文件才能把调色效果做到最好。而这还只是个开始。调色师的职责仍然常常遭人误解。CSI创建的初衷就是解决这些问题。

问：现在市面上开始出现应用AI/机器学习技术的调色工具，它们可以快速匹配不同镜头的色调等等。那么接下来在色彩科学领域还会出现什么新突破？您有没有什么特别希望调色系统供应商能开发出来的工具或功能？

答：AI科技还处于发展初期。自动色彩校正其实在我几十年前刚入行的时候就有这种创意点子了。而我们现在仍然等待这种技术的全面实现，这其实证明了就算是机器也需要人类的帮助。我倒不是说机器学习无用武之地。我很欢迎这种技术，但调色注重的是创意决策。在色彩空间中切换就是色彩科学领域的事。

随着HDR和多种交付文件的发展，调色师未来要运用更多色彩科学、色彩管理和色调映射。色调映射将会变成下一个LUT处理工具。我预计在短期内最大的变化是来自于家用级和影院级全新显示技术。

我自己确实是期待能看到一些新功能，如果你是内行就会懂。但是，调色师本来就需要调整现有工具，创造新用法来适应不同工作。我们需要专业工具在场景对应工作流中进行操作，比如美国电影艺术与科学学院的ACES。调色师还需要专门的HDR工具来处理高于漫射白的色调值。进一步来说，我还希望能有办法获得一个（2D）画面的深度图。此外，我还希望能开发出一款控制面板，上面没那么多按钮、旋钮、控制球来选择菜单，而更多的是能用来接触到画面…