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想象一下，如果好莱坞认为35毫米胶片的分辨率“足够了”。那么，今天的电影和电影制作环境大概就是另一番光景了（在创意上可能还会略逊一筹）。

尼科尔森的理念是，以尽可能高的分辨率和动态范围拍摄，以备后期制作中大幅度处理和修整素材的需要。

山姆·尼科尔森（Sam Nicholson）是“虚拟外景”的早期倡导者，对他们这批早期倡导者来说，在拍摄时，与其考虑用不用12K拍摄，不如考虑要用多少台12K摄影机。

12K拍摄已然在摄影界引起了轰动，出于技术和审美的考虑，DP也倾向于高分辨率格式。

然而，激烈竞争非但没有让BMD抛弃原来的主张，反而还证明了它们的价值。拜耳模式的局限性似乎渐渐浮出水面，制造商也渐渐愿意尝试具有特定技术优势的新型CFA。

这意味着摄影机能以更高的帧率进行录制——能以60fps的帧率拍摄12K，以120fps的帧率拍摄8K。

从本质上讲，拍摄12K就像在外景地用多台摄影机拍摄，只是用多台摄影机的钱去买了一台12K摄影机而已

在数字电影的早期，2K对于数字电影来说似乎已经足够，HD似乎会是未来数十年的电视标准分辨率。 但没过 …

随着观看视角增大，无论是由于图像更大还是观看距离更近，可分辨的像素也会提高

更高的分辨率增强了细节感，而更宽的视角增强了“身临其境”的感觉

实验表明，人眼对彩色的分辨能力比对亮度的分辨能力低，对不同色调的光，其分辨能力也各不相同。在同样照度下，人眼对绿色的分辨力最高，红色次之，蓝色最低。如果将人眼对黑白细节的分辨力定为100％，则对黑红色的分辨力为90％，对绿红色的分辨力为40％，而对绿蓝色的分辨力只有19％具体情况如表所示。

4K分辨率的电视现已非常普及，感兴趣的消费者会想知道这些多出来的分辨率值不值得购买。答案是：某些情况下值得，但大多数情况下并不。下方列出的细节可以帮助你做出决定。

我们将会详细讲解 QD-OLED 为何在生动程度、保真度和适合性方面都有最出色的表现。

〖更新至3-6〗混叠效应非常普遍，本文将探讨这种错误的技术背景及原因，并聚焦于如何使用Silverstack来确定来源，以及如何预防。

尊正监视器与你见证中世纪日本的波谲云诡

A24《利益区域》在戛纳电影节上获得评审团大奖和费比西奖，并获得奥斯卡最佳国际影片奖。多台“尊正”现身片场助力监看。

导演需要低延迟实时信号，而剧本部门可能对元数据覆盖更感兴趣，场记要求合成视图，而服化道那边想无线视频串流到他们的移动设备。

LED墙虽具有自行布光的潜力，但是RGB二极管并不能准确呈现肤色、布料或色彩。其设计初衷是用来看，并不是照明。

沉浸式艺术展重塑了艺术的语境，以一种能让大众在日常生活中产生共鸣的方式，将艺术与人联系起来。

当亲切友善的布朗一家收养了这只孤身一“熊”走失在伦敦火车站，懂礼貌却总是闯祸的小家伙后，帕丁顿熊永远 …

随着2021年上映的《沙丘》（Dune）在评论、票房和奖项多方面获得巨大成功，制作公司传奇影业很快批 …

真正的胶片扫描具有技术上精确的颗粒结构，还有一些细微的缺陷。这正是胶片的魅力所在。

2023年是影视行业艰难的一年，2024年有许多令人兴奋的革新值得期待。我们咨询了16位专家，看看他们对新一年热门话题有怎样的见解。

在Camerimage国际电影节上，《英国电影摄影师》杂志与Frame by Frame公司的高级调色师马克·瓦莱里奥·卡米尼提进行了交谈。

摄影指导卢卡斯·扎尔部署了热成像摄影机，将黑与白的能量和希望场景与暗淡的彩色影片世界并置。

Livegrade中新的基于1D LUT的伪色功能使你能够精确地分析图像，让你能够自由地适应每个拍摄项目的不同需求。

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深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。