混叠效应非常普遍，本文将探讨这种错误的技术背景及原因，并聚焦于如何使用Silverstack来确定来源，以及如何预防。

创新可以彻底改变我们创作的方式，但如果不够谨慎，拍摄就可能面临前所未有的延迟。

在低分辨率EVF或LCD画面中，一些伪影可能被忽视，但是逐个像素检查就能发现很多隐藏的问题。

通常，大家会用后期手段替换屏幕，不过还有一种不常用的方法可以解决摩尔纹。

〖更新至4-20〗现代虚拟制作在过去几年来越来越多地被应用于各个项目中，这个在过去如“狂野西部”般的领域如今正在逐步发展成熟。虽然工作流尚未“标准化”，但部分流程已实现标准化，并且从业者们越来越适应这种拍摄方式，尽管虚拟制作的方方面面仍在发展进化。

正在考虑让自己沉浸到虚拟制作的世界中，但不确定从哪里入手？或者你已经是一位经验丰富的专家，准备把你的虚拟制作提升到新的高度？在这篇博文中，我们将探讨12个提升虚拟制作体验的基本技巧。

精确性和对细节的关注在影视制作的世界中至关重要，但再先进的设备和周密的计划，也很难避免出现技术问题，比如像素错误。

色彩示波器能帮助你评估图像的客观元素——例如亮度、色彩饱和度——从而帮助你更快地做出主观创意决策。

即使你拥有了能想象到的所有资源——起重机、大柔光框、大反光框或负补光框，都无法阻止太阳的运动，也无法控制云层何时飘过。

2023年是影视行业艰难的一年，2024年有许多令人兴奋的革新值得期待。我们咨询了16位专家，看看他们对新一年热门话题有怎样的见解。

在传统工作流中，视效对整个场景的布光过程说了算，而我希望DP从一开始就参与进来。

LED墙的沉浸感是如此之强，以至于演员们在拍摄《1899》时会感到晕船。

2023年6月末，美国电影摄影师协会（ASC）举办了一次虚拟制作大师班。参与这次大师班的是来自世界各 …

〖完〗将LED虚拟影棚想象成你待过的最神奇、最复杂、最具挑战性的成片调色室。甚至在虚拟勘景和Previz期间你就在调色了，然后再在拍摄现场实时调色。——DP大卫·克莱恩（ASC）。

〖完〗一个世纪以前，特效艺术家欧根·舒夫坦在摄影机前放的一面镜子，与如今虚拟制作所用的LED面板和游戏引擎的目标一样：在片场创造出眼花缭乱的机内合成效果。

〖完〗假设你是一名DP，刚接到一份基于LED虚拟摄影棚的影视项目，在你开工之前，希望你能抽空了解一下本文中罗列的建议与注意事项。

〘完〙在喜剧演员向观众挥手致意之后，Netflix这样的平台会立刻把你带回导航菜单。不过，如果你再多看一会儿，就会看到一大堆艺术家和相关工作者，他们负责为喜剧特辑“注入生命”。

【本文完】你可能认为漫威已经在这个闪亮的新技术上大放异彩，但其最新一部《雷神》（Thor）电影《爱与雷霆》（Love and Thunder）才算得上是他们首次真正体验到虚拟摄影棚的妙处。

【完】虚拟制作绝非昙花一现，在制作工具与工作流持续发展的同时，最佳工作流正在逐步完善，同时误解也不断被打破。

如果以入射余角看任意面板，取决于其相对于实际LED的角度，该角度可能会遮挡LED三角的红色，而不会遮蔽另外两个蓝色或绿色的部分。这就导致了LED面板侧面的色偏问题。

由于布景需要提前以数字技术精确地搭建出来，这就得以让电影人用资产进行VR摄影机勘景。乔恩·费儒此前在《狮子王》（The Lion King）中早已大量使用过VR技术，因此他当然十分适应。

LED虚拟墙为拍摄带来极大便利的同时，也伴生了很多新的问题，回声、景深、屏幕摩尔纹、极易穿帮的红外摄影机……《曼达洛人》团队是如何一一解决的呢？

和任何新技术一样，虚拟制作也有不少技巧和窍门可以让它发挥出最好的效果。

卷起来卷起来！

Arri为《1899》改造了大格式变形Alfa镜头。“这样散景就完美地落在了LED墙里”，克劳辛表示，“我们没遇到任何摩尔纹问题。”

作为参考，《曼达洛人》使用的LED面板像素间距为2.8毫米。但是其屏幕也约合6.10米 × 21.34米那么大，那么摄影机可以离得更远，并且不太可能在屏幕上聚焦。

12K拍摄已然在摄影界引起了轰动，出于技术和审美的考虑，DP也倾向于高分辨率格式。

另外，习惯未雨绸缪的制片人仍会为可能出现的一些潜在问题做好心理准备，比如……

如果在一个偏离的角度观看LED显示屏，通常显示屏会产生或轻微或严重的色偏

弗莱瑟和他的团队之所以能凭《曼达洛人》获得七项艾美奖以及其他奖项和提名，虚拟制作功不可没