每一秒钟，视频都含有一定量的数字信息。如果是存在存储设备里的高画质4K视频，那么它的数字信息会多一些，如果是在手机上实时播放的低画质社交媒体视频，那么这样的信息会少一些。而每秒钟一个视频中含有的信息量就是比特率。

现在，市面上有很多比特率计算器，但是它们不能涵盖所有的编解码器。其实，自己计算比特率根本不困难。公式在文章末尾，了解了原理后，无论文件类型是什么、格式是什么，都能自己算出比特率。

导演需要低延迟实时信号，而剧本部门可能对元数据覆盖更感兴趣，场记要求合成视图，而服化道那边想无线视频串流到他们的移动设备。

〖完〗DIT（数字影像工程师）是电影摄影行业中定义最为模糊的工作之一。事实上，DIT这个角色自一开始就在不断发生变化，因此很难给它下定义。

〖完〗奥斯卡提名作品所使用的技巧看似高不可攀，但其实实现起来并不一定需要用到一整间的ARRI摄影机部件。别光顾着看数据，一起好好观摩一下能竞争小金人的影像吧！

〖完〗作品交付过程中，无论是观众、客户、导演还是剧组成员，最不想要的就是苦等几个小时上传文件。本文将介绍什么是压缩，压缩时的几个小贴士，以及跨几大主流非编软件和转码器的压缩工作流。

〖完〗假设你是一名DP，刚接到一份基于LED虚拟摄影棚的影视项目，在你开工之前，希望你能抽空了解一下本文中罗列的建议与注意事项。

〖完〗听着，剪辑是件难事，最好的进步方式就是埋头剪辑。以下是你需要了解的一些最重要的建议和技巧，它们能帮你提高成为剪辑师工作的信心。

〘完〙4K已经存在这么久了。它还没成为拍摄标准吗？实际上，多数拍摄在片场仍是以高清配置进行的。本文中，你会了解更多4K当前的发展状态，以及需要清除的障碍。

简而言之，4K是专业制作和影院标准。UHD是消费级显示和广播标准。为了了解这两者是如何逐渐被混淆的，我们来看看这两个术语的历史。

12K拍摄已然在摄影界引起了轰动，出于技术和审美的考虑，DP也倾向于高分辨率格式。

我们来快速看一下Premiere Pro、FCPX和达芬奇在时间线检视器和导出中都做了些什么。

“这个项目我们要选哪种色彩空间来完成？DCI-P3、REC 2020还是ACES？”

信号范围的设置是造成图像问题的源头之一，尤其是为套用3D LUT而将图像在RGB和Y’CbCr之间来回转换的时候

你在色彩精准的监视器以及色度计上掏的每一分钱都是值得的。

“使用两种编解码器（VP9 和HEVC）就能把影视作品送到美国98%的浏览器和设备上。”

Avid DNxHR和苹果的ProRes编解码家族为了打造现代、精简的后期工作流而设计。

随着摄影机的性能越来越好，大家可以通过更高的比特率拍摄画面，SD卡的空间也变得越来越大。不过，使用的空间越多，就越有可能触碰到SD卡上坏了的存储单元。

其实低压缩程度和高位深才是Raw的长处。

为什么当压缩视频用于网络观看的时候，原文件的大小不会影响压缩文件的大小？

项目越大，就越需要足够强大的硬件，来支撑更多人观看。这时，硬件解决方案就登场了。我们先来看一个“一站式”解决方案。

通常，直播时我们会先对一些软件的切换效果做测试，之后才会使用一个专门的硬件解决方案。所以我们先从软件讲起。

通常，用于视觉特效的素材应该是画质最高的，一般要回到摄影机源文件，生成DPX或Open EXR的画面序列，让视觉特效师一帧一帧地处理素材。一般来说，视觉特效工作对帧的命名有要求，而且还需要ProRes或DNx文件作参考，并且素材要带时间码窗口。他们也需要来自非编软件时间线的AAF或XML文件。如果项目预算较低，视觉特效师也可以接受高分辨率的ProRes、DNxHD或DNxHR文件。对于要交付什么文件，不要猜，而是要直接和视效公司确认。

好奇Blackmagic RAW在不同Mac电脑上的速度如何？来看看下面的速度测试吧：

尽管上传样片并不一定要超快的网络连接（但网速快真的很有帮助！），了解你身处的工作环境还是很有用的。

近日，超高清论坛（Ultra HD Forum）五周年纪念活动称，在今年全球疫情的大背景下，UHD服务持续发展，增长势头强劲。同时在活动上，UHD论坛还宣布了全新的水印技术与UHD指南。

流媒体也不能对新冠免疫。调查机构Conviva的2020第二季度流媒体状态报告显示，全球流媒体视频广告量大幅下跌，而流媒体总体数据经历四月的高峰后，在五月和六月有回落迹象。

以下列表列出了中间编码常用的编解码器及其参数。

输出用编解码器

如果要做视觉特效，很可能得把文件发到另一个程序中（或者另一台设备上），当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效，可以忽略这一步，直接用调色使用的编解码器。