〖更新至19-31〗色彩管理管线在现代后期制作中发挥着不可或缺的作用，但是这些管线仍然给许多人带来了很多困惑。

当还是“RED技术员”时，一个三机位的撞车场景，其中一台RED摄影机严重损坏，大伙儿午饭回来，他救回那个镜头。那之后，我就成了“专家”（笑）。

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DIT奇恰克表示，《鬼哭神嚎：觉醒》用了一种快速、经济、可靠的新工作流来给素材实时调色和做处理。“使 …

为每部影片搭建专用色彩管理体系的不只是高预算项目。预算低一些的项目也利用了片场色彩管理的创意优势。

根据预算规模大小，如今的影视制作通常采用两种不同方式。

即便是一台完美校正的显示设备也不一定能完美匹配校正目标。多种外在因素也会影响显示效果，包括环境光亮度与色温，显示设备所处环境背景中物体的花纹与色彩，甚至是人穿的衣服的颜色。

ACES致力于为经过色彩管理的工作流提供一套通行基础，替换掉各种独立的自有体系，以此让组织之间及组织内部能够进行精确色彩交换，也有利于存档。

其实超出色域的色彩没有大家以为的那么常见，就算是色彩极其丰富的场景也不一定出现超出显示色域的情况。

任何色彩管理管线的关键都在于注意色彩不匹配问题。对于电影而言，若调色过程中显示设备色域小于DCI-P3，最有可能发生色彩不匹配；或者当母版色彩的色域大于投影仪色域时，放映也会产生色彩不匹配。

色彩管理指的是在整个创作到播放管线中保留内容创作色彩空间的工作流。

数字摄影机如何适配上述色彩空间呢？

本文将介绍与电影广播分发相关的几大色彩管理关键技术以及最佳操作范例。

本视频精炼地回答了三个基本问题：是什么？为什么？怎么做？

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这是一种帮助你准确、一致、可预见地再现色彩的流程

Gamma调整会发生在各种地方：在你的电脑上，在你的浏览器上，当你把文件上传到视频分享服务时，或当你从视频分享服务上显示文件时。

达芬奇色彩管理（RCM）是特别值得阅读的其中一个部分，好让用户在使用不同种类的源素材工作时可以更轻松。

Adobe Premiere Pro的色彩管理

如之前Mystery Box介绍的，Premiere Pro希望你全程都在Rec.709色彩空间下工作。

我们来快速看一下Premiere Pro、FCPX和达芬奇在时间线检视器和导出中都做了些什么。

Netflix数字供应链的每一位贡献者应采用（本文）下方提供的指导方针，以确保质量一致。

在如今这种充满挑战的多屏观看环境中，你该如何管理你的色彩管线？

既然我们已经对良好的摄影色彩管理基础有了扎实的了解，那么，是时候检测色彩了！

只需遵循以下步骤， 就能创建一个足以减少大多数干扰的观看环境。

校正对于良好的色彩管理来说是不可或缺的。

对于摄影师来说，一个项目从摄影机层面就开始了。为此，我们来看看拍摄前必须做出的一个重要决定。

本文介绍的是达芬奇的众多配置方式之一，目的是为Netflix提供未经调色的存档用母版（Non-graded Archival Master，NAM）。