〖完〗视觉叙事是电影制作者为观众打造引人入胜的沉浸式体验的有力工具。这种艺术形式需要时间、实践以及努力才能掌握。在这份综合性指南中，我们将探讨掌握电影制作中有关视觉叙事的各种技巧以及窍门。

关于斯坦尼康摄影，你需要思考一下这些：

如果使用得当，斯坦尼康摄影可以让观众全方位沉浸在你的故事中。

〖更新至2-3〗杜比视界能提供更动态而丰富的观看体验。但是，HDR10受到更广泛的支持

导演泽里安与DP艾斯威特为这部剧赋予了令人难忘的审美内聚力和激进的野心，摄影与布光充满趣味、冒险与惊喜。

尊正助力《旺卡》幕后奇幻之旅

《劫机七小时》的DP艾德·摩尔（BSC）在一个巨大的270°的虚拟影棚中拍摄，该影棚拥有600块LED面板。尊正监视器支持现场监看。

尊正监视器现身《星期三》片场

在沙漠里只用自然光拍摄，那是种怎样的挑战？

2023年是影视行业艰难的一年，2024年有许多令人兴奋的革新值得期待。我们咨询了16位专家，看看他们对新一年热门话题有怎样的见解。

莱纳斯·桑德格伦完全符合编剧兼导演埃默拉尔德·芬内尔的视觉野心：拍摄一个扭曲但惊人美丽的故事。

A-roll包含各种类型的素材，它们的内容是关键的剧情发展，正在对话的角色，或采访对象。

拍摄一部应景的圣诞经典电影是一项无比艰巨的任务，但那正是摄影指导（DP）扎克·尼科尔森（Zac Nicholson，BSC）拍摄吉尔·克兰（Gil Kenan）执导的奇幻电影《圣诞男孩》（A Boy Called Christmas）所实现的事。

作为一名技术员、视效总监和DP，早在LED出现在片场之前，斯顿普就已经开始实验实时视效和摄影机跟踪技术。

如果你想对如何改编电影进行详尽的研究，也许阅读小说然后观看每个改编版本是个好方法，能了解电影制作者在将书籍搬到银幕上时如何采用多种不同方法和做出其他许多选择。

小时候，我母亲在哈萨克斯坦经营一家电影院，放学后我经常去那里，一直看电影，直到她做完她的工作。

〖完〗每一位名导都有其支持者也有反对者，有粉丝也有喷子，但能像漫改电影大师扎克·施奈德（Zack Snyder）那样拥有如此极端分化评价的电影制作者却并不多见。

〖完〗CGI和视效数十年来不断丰富着电影叙事。2001年上映的《魔戒》就是这些工具与技术合力开拓视觉叙事边界的典范。

〖完〗对于DP来说，真正的恐怖是打开一个剧本时读到：在一片漆黑中，我们的主角挣扎着……

〖完〗“还记得小时候看《夺宝奇兵》和《侏罗纪公园》，我还以为那些电影是纪录片呢！但长大的过程中，我深深爱上了视效行业所体现的艺术和技术。”

〖完〗非叙事电影或实验电影长期以来因其能挑战电影传统而备受褒奖，能给观众呈现超越传统叙事局限性的独特视觉体验。

〘完〙一个成功的故事，离不开多方面的视觉叙事。利用动作、布光、构图、剪辑、编舞来构建精美的视觉叙事，讲述剧本情节，这是份精细的活，要想做好并不容易。

“我们测试了整个工作流，这对于数字摄影机而言无比重要。不能仅用目镜一瞧就下定论说‘画面很好’。更重要的是要考虑如何转移你所拍摄的数据。”——DP 詹姆斯·弗伦德。

【完】电影是关于观看的，而谁都不会比电影摄影师或摄影指导更直接地参与到电影制作中，这是片场最重要的角色之一，而且从历史上看，这个角色通常都带有严重的性别偏见。

【完】我最好的一些调色客户，实际上一开始是接受培训的客户。

在摄影机后工作了30多年，克雷格·罗伯斯基几乎拍摄过所有类别的项目。从最初的纪录片、体育节目和企业宣传片，到后来的MV和广告，随后担任二组DP，负责长片和电视电影的摄影工作。他下一步计划是担任主组DP，参与长片、电视电影拍摄。

在我们这个联系日益紧密的世界里，色彩是否具有跨越不同文化的普遍意义？如何解决播放环节色彩空间较小的局限性？软件工具在过去十年左右的时间里取得了多大的进步？更重要的是，我们能否在阐释“色彩”一词的涵义上达成一致？

《煤气灯》幕后采用尊正监视器进行现场监看。DP塞普尔正在监视器前查看现场拍摄效果。导演罗斯盛赞他“不仅仅是位DP，也是重要合作伙伴”、“能用三台机器同时拍下互补且强有力的图像，令人难以置信”。

摄影机支架是指能帮助电影摄影师为某个镜头添加特定运动的摄影机支持系统。也有些支架是以完全独特的方式移动摄影机的摄影机装置。我们将分开讲解最基本的摄影机装置和摄影机支架系统，使你能够创建你所设想的标志性镜头。