数字电影包（DCP）是在数字影院放映电影的标准交付格式。当今大多数主要的电影院都是数字电影院。这意味着任何类型的数字放映，无论是短片还是长片电影，都需要数字电影包——简称DCP。

数字放映为独立电影制片人提供了很多可能性，但对第一次制作必需的可兼容DCP（数字电影包）的人来说，这个过程中可能会遇到些困难。尼尔·欧斯曼向我们介绍了一下他自己的经历。

当数字时代到来时，几十年前VHS、VHS-C以及Betamax推出的格式突然消失了，随之而来的是一对令人VHS、VHS-C以及Betamax的推出，拍摄和剪辑变得有些复杂。如果你去阅读一篇两页的文章，你就能发现区别。当数字时代到来时，所有这些格式都消失了。我们面前突然出现了一堆令人眼花缭乱的视频格式——.wmv、.asf、.rm、.mov、.mpeg。

制定可靠的存档战略至关重要，无论你是独立电影人还是好莱坞制片厂。即使是大制片厂也会丢失资产，这通常是灾难性的，比如2008年环球影城遭遇大火。

在我看来，我们正处于一个不太需要更多像素，而需要更优像素的阶段。HDR，与广色域一道，让我们实现下一次巨大的图像升级。

DIT经常是最晚收工的职位，有时我会在一些不太常规的地方工作，比如火葬场、精神病院或者弃用的监狱。

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引，但我发现那些节点树限制性比较大

深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。

本次采访涵盖了Netflix新作《五月十二月》制作的大部分内容，并谈及通过使用三四十年代产的Kowa镜头营造低对比胶片效果。

如果前期准备做得很好，我在片场的状态看上去会比较“游手好闲”。

无论是建房子还是做其他任何根据合同进行的工作，预算就是用来分项列举所有要完成的不同任务，厘清单位时间费用，并预估需要多少时间才能完成。

调色行业会吸引大量创意人士，而这类人群普遍缺乏多任务处理能力与组织能力。该能力对提高生产力至关重要。

从技术的角度来说，后期调色以一种前所未有的方式给予导演和DP控制自己作品的能力。

在这个持续进行的、针对影视制作创意艺术家的系列访谈中，我很高兴地邀请到了尼克·马修斯（Nick Ma …

〘完〙“我们不想剪辑，我们想看整个环境，在尽可能少的镜头中编排好场景走位之后，以拉焦加平移拍摄。”《巴比伦》DP 莱纳斯·桑德格伦。

〘完〙 “莉迪亚与世界沟通的方式，很大程度上是通过声音，”《塔尔》（Tár）声音剪辑总监斯蒂芬·格里菲斯。

〘完〙Deluxe公司旗下的EFILM是数字电影技术的先驱，DI流程的领导者之一。EFILM将其专业特长施展在了诸多国际大片的制作当中，如《银翼杀手2049》《007：大破天幕杀机》和《边境杀手》。这些大片的共同点是什么？

【完】诺兰在他的二战题材巨作《敦刻尔克》中把以前惯用的玩法突破出了新高度。由制作公司FotoKem提供的全流程服务把诺兰所追求的真实观影体验的构想和偏执呈现了出来。

《亢奋》《怪奇物语》《黑钱胜地》《迷失太空》都用了尊正实时调色流程，《风骚律师》《和平使者》《看见》《煤气灯》《月光骑士》《麦瑟尔夫人》也选择了尊正现场监看

本文将详细介绍以下概念：伽马偏移（Gamma Offset）、白点（White Point）、色深（Color Depth）以及码值范围（Data Range）。

目前，还没有人能制造出可显示可见光谱中所有色彩的显示设备或投影仪。为了确保在多个设备上准确地显示色彩，色彩空间有助于限制源信号的最大可变性和可接受的最低设备性能。

数字电影与传统数字视频有何不同？CMYK/RGBYUV/XYZ又分别是什么？如果你的监视器的设计是为了显示RGB图像，为什么还要使用其他色彩模型？这一切都是为了未来！

论剪辑师与“陀螺“导演的五次合作

你和马利克一起工作时，正常的工作流是什么？你给影片调色时，他是和你一起在调色室，还是等你完成一版调色 …

“跟随镜头总能给人带来一丝丝兴奋感，它们可以用来机械地强调动作、阐释或故事中的其他元素。”

A：作为调色师，你觉得调色师工作的什么方面最让外行人感到惊讶？Q：我喜欢趁早加入项目流程。

我认为调色师的工作需要有适应性和灵活性，所以我会让自己从客户提供的参考中找灵感，或从双方在寻找风格的对话中找灵感。

《地心引力》是结合了虚拟和真实成像画面的复杂项目。

在电影制作方面，调色师已然变成了“约定俗成的”完成片制作师或完成片制作监督者。

那，4K的帧率是多少呢？