“破胸而出”竟然没有任何一帧用到 CG？！

我是随着RED One的问世踏上我的职业生涯的。当时对这个行业来说，处理和管理这些文件是非常非常新鲜的概念。

一起了解本剧第一季后期制作的六个月中所面临的艰巨任务

2000多万定制的机械鲨鱼，26岁的斯皮尔伯格说弃用就弃用。当一个方案行不通，你唯一的选择就是立即想出替换方案。

来到2024，电影业仍处于编剧、演员大罢工的余波中，媒体巨头抱团取暖、超英IP续集日渐式微，观众更愿意去影院为原创电影付费。

剪辑师与其观众之间的关系可以比作异地恋关系。你们不在同个空间里，但你却总是想着他们。

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引，但我发现那些节点树限制性比较大

为了让大家更好地理解这种设备如何真正影响DIT的现场调色工作流以及该设备独特的自定义选择，我们采访到了DIT杰森·纳兰。

深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。

工业光魔基本开创了这一领域的先河并占据着主导地位，半个世纪以来为我们提供了从胶片扫描、运动控制到摄影机内特效和Photoshop等一切技术。

LED墙的沉浸感是如此之强，以至于演员们在拍摄《1899》时会感到晕船。

从技术的角度来说，后期调色以一种前所未有的方式给予导演和DP控制自己作品的能力。

〘完〙2010年春，《阿凡达》导演、制片和其他关键部门负责人开会复盘《阿凡达》的优缺点。这次复盘促使他们决定要进一步探索故事世界，整理出了1500页的笔记——多到用一部续集拍不完。

【完】“这部片的剪辑工作量巨大，因为你几乎要把整部电影剪两遍。我们有4位剪辑师进行了5年的剪辑，大约12位剪辑助理分别在洛杉矶和新西兰帮忙。”

【完】近期的技术革新之中，没有哪个像高帧率这样引发了巨大争论。但这种争议能否被打破？追求高帧率是否值得？高帧率在未来的电影中又会处于怎样的位置？

一些技术很多年来一直发展缓慢，直至这些技术成型——那时，它的潜力会在你面前爆发。虚拟电视与电影制作就是如此，在新冠疫情期间终于走向成熟。

先选歌单再写剧本，胶片实拍现场就剪？！

监制/总制片通常还是一个项目的“金主爸爸”或集资人，既可以独立工作也可能代表某个制片厂、资方或发行方。

“虚拟制作”包含许多不同的工作流，LED摄影棚只是其一。因此，把它称为实体制作世界与虚拟元素的交汇最为适合。

看完，你还想为有名作傍身的奥斯卡大导打工吗？