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直接以中间格式导出

除了之前讲的代理工作流程，还有一种方法，我称之为“直接导出中间格式”。也就是说，把摄影机文件转码到一个既适合剪辑，画质又高（损失较小）的编解码器中。因为这样的编解码器质量很高，所以可以保存几乎所有摄影机文件的细节，就没有必要再转回原始的摄影机文件格式了。

这样的编解码器如何选取呢？

首先，要了解原始素材的细节，选择的编解码器在各项指标上至少要和拍摄用的编解码器一样好。如果拍摄时用的是4K 数码单反相机（比如索尼A7Sii），录制的格式是位深8bit,采样4:2:0，时间压缩，码流100Mbps，那么在剪辑时选用编解码器，就至少要选4:2:0 ，8bit的。可以超过这个性能（比如4:4:4 12bit），但是会占更多的存储空间。

举个例子，比如，我们想选择ProRes编解码器，采样为4:2:2，位深为10-bit的就有四个可选项：

· 145Mb/s ProRes 422 Proxy

· 328Mb/s ProRes 422 LT

· 471Mb/s ProRes 422

· 707Mb/s ProRes 422 HQ

你可能觉得，接下来只要和摄影机比特率（100Mbps）匹配上就可以了，但不是那么简单。如果你拍摄时使用的是h.264,那么剪辑时就要选择比特率更高的编解码器。H.264使用的压缩类型是时间压缩，所以在那100兆比特（megabits）中，相比于ProRes, ,H.264能塞进更多的东西。所以，如果ProRes要匹配H.264的画质，就需要比它高得多的比特率。

位深和色度采样的匹配不难，但是，比特率却不能完全匹配，而是要选高一点的。如果从时间压缩型编解码器转到非时间压缩型编解码器，就需要大大提高比特率。（T）

作者：David Kong

编解码器全解（总介篇Ⅰ）

编解码器全解（总介篇Ⅱ）

编解码器全解（摄影篇）

编解码器全解（剪辑篇Ⅰ）

编解码器全解（剪辑篇Ⅱ）

编解码器全解（调色篇）

编解码器全解（视觉特效篇）

编解码器全解（输出&存档篇）

编解码器全解（参数合集篇）