图片来源：Phil Rhodes/redsharknews
学院色彩编码系统（ACES）是电影艺术与科学学院制定的动态图像色彩编码规范。我们为什么需要它呢？
如今的摄影机和显示设备以多种方式存储画面。从最基础的层面上说，很多技术使用红、绿、蓝基色存储画面颜色，但是它们对红、绿、蓝的诠释各有差别。
举个例子。相比台式显示器的sRGB，Adobe RGB使用的绿色更深、更饱和。通过CIE图，我们能很明显地看出差别。RGB色彩空间在上面是一个三角形，三个角的颜色分别是红、绿、蓝。而我们能在图中看出，Adobe RGB的绿色表现更优越（这也是sRGB和Rec709的弱点）。
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五花八门的亮度编码也会造成困扰。比如，我们来比较一下电脑显示器使用的sRGB和HD电视使用的ITU-T BT.709。二者的红、绿、蓝基色是相同的，但是，Rec.709曲线在底部相比sRGB更暗。
所以，为了保证色彩的精确性，至少有以上两个问题需要解决。这样的话，我们就要知道摄影机输出的格式和监视器期待接收的格式是什么。如果信号没有嵌入这些信息，我们就必须自己做出选择。
用电脑显示器放视频会出现一个问题：摄影机一般默认输出ITU的Rec.709色彩空间，但是电脑显示器默认接收sRGB。当然了，我们可以用Blackmagic HDLink等设备把Rec.709的画面变成接近sRGB的画面。但是，我们自己本身还是要知道摄影机输出了什么信号，监视器期望接收什么信号，毕竟很多设备内置了各种各样的颜色选项，我们必须先了解它们的设置，才能判断眼前的信号是否正确显示。
况且有很多配置本身就是错误的，却能骗过我们的眼睛。在从拍摄到后期的整个工作流程中，从摄影机设置、片场监看校正、片场创意风格监看、生成代理再到剪辑、调色、交付的各个环节都会使问题更加复杂。而这就是学院色彩编码系统要解决的问题。(T)
作者：Phil Rhodes
