色彩校正很难吗
❖两大支柱❖
❖你可能会问，费那么大劲儿干嘛？❖
❖你曾如此简单又如此麻烦❖
关于这个过程的科学解释，网上已经一大堆了，我就不多说了。总而言之，因为严格遵照说明指示调出来的效果总是不尽人意，所以很多人都摸索出了自己的一套拍摄现场校正显示设备的方法。可以说这是一个简单，但充满尝试和出错的过程，要一遍遍来回调试。最后的确能够让显示设备准确显示对比度、亮度、白场、黑场、色相和色调，方便清楚地了解自己所拍的画面。这个想法今天对外接监视器和高清现场监视器都依然适用，只是彩条讯号已经更新迭代了。
高清彩条
❖电脑显示器 vs电视机❖
❖为颜色一致创造必要的环境❖
4. 显示设备上不能有光线直射。
有的DIT（Digital Imaging Technicians，数字影像工程师）甚至会随身带着一个不透光黑色帐篷，虽说不能保证观看环境的绝对中性（中性指的是18%反射比的灰色环境，黑色反射比只有3%），但至少能在一天时间里，或跟随不同的剧组时，确保一个较为稳定的观看环境。当你进入这个小小避难所时，要记住一点：眼睛需要几分钟来适应这个新环境，尤其是从室外进入到帐篷时。调色时，隔一阵就要把视线从显示设备上移开，看看别处，确保眼睛保持敏锐，否则眼睛会逐渐适应显示设备上的色彩。
❖预备、准备好了…开始校正！❖
使用爱色丽的ColorMunki 校色仪进行校正
❖摄像机的校正❖
你可以明显看到这三张色卡的差别。但通过达芬奇内置的色卡功能，可以很快匹配这三个图像。
要特别说明的是，用DVX拍摄的素材是NTSC的，通过Final Cut Pro 6转为数字化图像，BMPCC的素材拍的是ProRes HQ格式，松下G7的素材是MP4格式。用达芬奇来自动匹配的诀窍是它会激活一个用于匹配的网格，然后把网格的中心对准所拍的色卡，进行自动匹配。这个做法不是达芬奇独有的，其他软件也有，没有这个功能也会很快加入。也可以选用其它色卡，我在这里只是以X-Rite色卡为例而已。下面的图中可以看到中心的白色网格，同时也能在色彩面板中看到具体进行了哪些色彩调整。
基本上，它的原理就是对不同摄像机在同一光线环境下所拍的图像进行色彩校正，其实就相当于对每一台摄像机进行校正，这样就不用花很长时间去校正每个新加的镜头了。一个小提示：有些设置还需要手动来做，例如调节色温，选择自动匹配的色温高一些或低一些（也就是偏蓝还是偏橙）。这是一个很有用的小技巧，但我为了跟用来照亮色卡的光源相匹配，把色温调成了5600K。你可以在BMPCC的这张色卡上看到细微的差异，左边是5600K（日光），右边是3200K（钨丝灯）。
不同摄像机经过校正匹配好之后，把这个校正的结果应用到素材上，可以帮助匹配不同摄像机拍摄的素材，这样在后期剪辑时就没有那么棘手。因为颜色更加相近，进一步的调色也就可以更集中于创意层面了，调色时也就不用花心思去匹配不同摄像机的颜色了。虽然这方法并不完美，也没办法完全取代人工调色，但是这是一个强大且易用的工具，要是在以前，你可得找一位经验老到又会使用色卡的调色师来做这件事儿。
我希望以上这些关于颜色校正的建议能让你意识到校正显示设备和摄像机的重要性，也希望你能由此看到如今的校正工具相比过去是多么精准和易用。今天，每个摄影师、剪辑师和调色师都能轻松地获取到校正工具，来帮助你达到图像的一致，可以少费心，把更多时间投入到创作手法上。希望大家能够练习并熟悉这个技术手法，这么一项简单的技能就能提高你的创作水平。
作者：Steven Gladstone
原文地址：http://suo.im/1dGIuS
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