图源：《cameraman》杂志
那么，现场调色该做到什么程度？哪种人适合这项工作？哪些工作人员和工作流程是必要的？事实上，环境光、地点转移的需要，以及视频辅助监视器的画质，都使得任何正儿八经或深入的现场调色几乎无法进行。但我们可以运用工具和知识对其加以尝试，何况这种调色的要求并不完全明确，也不会影响原始文件。
另一方面，我们必须找到合适的人选：只有很了解色彩和工作流的人才能胜任上述工作。如果采用的是正确的方法，影片调色师可在拍摄前或拍摄最头几天就输出一种风格，随后片场负责人就能把这种风格应用到监看和样片上，并根据需要加以修改了。
当然，这里说的可不是找资深调色师在片场一个镜头接一个镜头地调。我们的建议是找位调色师来，用合适的工具生成一种特定风格，再根据每个镜头的需要把风格加上去。
这个流程的第一步是选择最恰当的采集格式，《苏镇巫女》的案例用了带4:3传感器的Alexa摄影机与Codex录机采集RAW图像以获得最佳画质。在片场，要有一个波形监视器用于控制摄影机LogC信号的亮度电平。
在头几个拍摄日里，Deluxe的资深调色师Miguel Perez和Kiko de la Rica的摄影指导一起，用达芬奇生成一系列风格，采用已校正过的监视器，并将适用该监视器的投影拷贝预览LUT作为工作起点。这些调色文件均导出自达芬奇，目的是生成适用于监看设备和样片的LUT。
就现场监看而言，信号要先在波形监视器上接受检查，再做进一步的LUT处理和“微调”，现场必须通风良好且需要重新锁定以保持工作稳定顺畅。在LUT处理环节，可根据特定镜头条件或摄影指导的需要，用装有Live Grade软件的计算机任意加载和修改这些LUT。从达芬奇生成并导出为3D LUT的调色文件可在Nuke上修改，以满足Live Grade要求的特定条件，比如“要与监看监视器适用的投影LUT相关联”，比如“必须是12比特和32节点”。
最后，我们会得到一个从达芬奇3D LUT导出的风格，再将它添加到适用于Live Grade监看监视器的技术预览LUT。
作者 JESÚS HARO
翻译：盖雅翻译小组
