影视制作
《超人：钢铁之躯》的调色由于其不饱和的特性而引起了人们的关注（尽管一些视频评论过分强调了这一点以达到喜剧效果）每个人都有自己的观点
如果我们看一下显示设备上任何常见视频格式的原始传感器数据，摄影机实际拍摄的东西非常暗，反差很大，且非常绿。而它录制的东西则非常平淡，非常灰。而我们实际监看时可能又是其另一种感觉。即使这些想法是基于“监视器接收的是以某种方式格式化的信号”，我们正在讨论的数据则是另一种方式格式化的。摄影机实际上不是在生成深绿色图像或灰色图像，它生成的是如果我们把它放在一个709监视器上会看到的数据。从理论上来讲，如果你能够以某种方式从SDI线上获得数据，并具有“正常化”的价值，那么给监视器加个LUT使深绿原始图像（大致）正常化是可行的。这其实和我们期望看到什么有关。
当然，多数电影摄影机的实际应用程序不会做这种奇怪的事情，但这可以说明一个问题：在我们对噪点、灵敏度、显示设备的亮度和动态范围做出决定之前，摄影机实际上看到的甚至不是真正的图像。每当我们查看摄影机输出的时候，这些因素很多都已被有自己想法的什么人决定了。那么，在NAB这样的场合闲逛，看着监视器，形成我们自己的观点的做法还行得通吗？我们能不能假设我们所看到的东西符合某种高于一切的事实：我们能不能假设这就是图像真实的样子，无论之后我们做了什么？
出自《毒品网络》的一张截图，非常蓝。大胆的色彩处理可能掩埋了更精细的摄影机和胶卷特质
差不多是这样。如果厂商在展览上展示自己的产品，或者向媒体宣传它，我们应当假设产品经过正确设置，且我们看到的是对产品性能的合理展示。我们或许可以假设，厂商选择这种配置不是为了过度压黑、裁切高光、把红色变紫等等。我们希望看到的是：最常被展示的默认配置至少能显示出产品的极限和最大值。（T）
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