John Latenser为电影《內布拉斯加》勘景 图片来源：Filmmaker Magazine
为了找到完美的拍摄地，场地经理必须要权衡各部门之间可能存在冲突的不同需求。一个场地可能有扇窗户会在黄昏时分射进刚刚好的黄金一小时的光，但可能旁边挨着一个轰轰作响的废料厂：这个地点对摄影部门来说完美，对声音部门来说就不咋地了。最终要由导演和制片人来做决定，场地经理会竭尽全力满足他们的需求。对于来自纽约的Kip Myers来说，他的工作就是要为Netflix出品的电影《爱尔兰人》中的一个场景找到一个能匹配马丁·斯科塞斯童年回忆的地方。《爱尔兰人》的故事是基于一位声称刺杀了杰米·霍夫的杀手的回忆录，电影要重现1972年桑树街翁贝托海鲜馆发生的那起暴徒袭击。
马丁·斯科塞斯就在桑树街长大，当Myers告诉他现在当初那个小意大利已经变成人潮拥挤的旅游区而无法重新布置成影片场景拍摄地的时候，斯科塞斯很失望。但是，Myers找到了布隆街和奥查德街的一个拍摄点，但首先需要马丁·斯科塞斯自己看过同意。“马丁很喜欢那个地方，但只有一个问题，他说：‘我需要你量一下奥查德街的宽度，看看是不是和桑树街一样宽。如果接近的话就可以在这拍摄。’”Myers说。“我们真的去量了，结果相差两英尺。马丁觉得可以接受，于是就定在那里拍摄。”
有时候场地经理一定要找到理想的拍摄地——甚至导演都不确定自己想要找什么样的拍摄地的时候，场地经理都要有主意。“我当时参与的是迈克尔·贝的一部片，迈克尔说他想要一个一定得是黑色的地方，”Balton回忆道，“所以我就找了好几个月，结果最后找到个完全相反的场地——全白的——但我突然觉得那个地方很有感觉。于是我带导演去看，然后他说：‘这恰恰就是我要的。你怎么找了这么长时间？’”
当场地选定后，场地经理必须要说服场地所有者允许拍摄团队打断那个场地本来的生意和活动，还要告知对方到时候现场会有一大堆拖车和摄制组人员。“勘景是场地经理这份工作需要发挥创意的一面，但堪好景之后就需要花心思让场地所有者允许你用场地拍东西——比如要把这条街改造成1983年的样子，要封锁某座大桥，要在这个十字路口中间拍爆炸戏等等，”O’Neill说，“我们基本上就是虚拟世界与现实世界之间的联系点。”Latenser表示同意：“我们的工作很大程度上就是要知道怎么跟人打交道。Alexander Payne把自己的场地部门称作他的‘外交使节团’。与人打交道有很多不同的手段，你要充分感受不同的对象，找到针对性的说服点。”
想要在街道狭窄又寸土寸金的纽约拿下某个场地绝非易事，再加上场地经理Myers的要求非比寻常，比如要为《独裁者》在第五大道上放10头骆驼。拍摄日的每一天Myers都会雇大概15-20位停车制片助理，他们的工作就是在制作团队的设备车辆到达现场前24小时放置好许可标识和占用停车位的交通锥标。“我们一大早提前到现场，晚上要留到很晚看着设备车辆和器材，因为在这些街区生活的民众可不习惯突然多出来100多人。我会一直提醒摄制组人员，我们在拍摄地属于客人（不是主人），”Myers说，“不仅是纽约有这个问题，而是在纽约场地问题难度更大，因为我们的拍摄地是这样一个人口密集又拥堵的市中心。”
作者：Matt Mulcahey | 翻译：盖雅翻译小组
