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坑4：素材命名不唯一
当Premiere的离线素材转到达芬奇的线上联机素材时，文件名是把素材重新链接起来的主要依据。
现在，专业级RED、佳能、索尼、阿莱等摄影机可以在换卡后接续上一张卡的素材编号，数码单反、GOPro、无人机等很多“准专业级”摄影机则无法这样做。所以，一天拍摄下来，可能会有10个素材的名称都是C000。
如果要避免这个困扰，可以使用能跨卡接续记名的摄影机，不过这对小预算项目不现实。
另一个办法是给素材重命名，让整个项目里所有素材的名称都是唯一的。有一些软件可以做到这一点：Sony Catalyst Prepare可以在读取文件的时候给文件重命名，而在2014年发布Yosemite (MacOS 10.10)后，Mac OS系统也有批量给文件重命名的内置功能。
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坑5：离线格式不对
在为离线剪辑师准备代理文件的全流程中，你还需要注意使用正确的格式。
在离线剪辑中使用的代理应该可以便捷移动和使用，所以选择一个适合的格式十分重要。
一个好的代理格式主要满足两个方面：
· 相对较低的码流
· 能轻便地处理帧：只使用帧内压缩（根据帧内的信息进行压缩），避免使用帧间压缩（根据前后帧的信息进行压缩），因为后者需要更多运算力。
码流较低的格式可以用较少的硬盘存储更多的素材，有了帧内压缩，较弱的CPU或GPU也能播放素材。
注意，这些代理文件仅仅是给剪辑师确定剪辑点用的，并不是要给画面保真。画面保真的步骤会在套底回摄影机原素材或用中间编码格式为调色做准备的阶段做。
两个比较好的代理格式是苹果的ProRes 422 Proxy和DNxHR LB。
坑6 不使用数据烧录
不同协作者要实现快速的文件调取，不仅需要排列紧密的文件架构，还需要烧录了数据的代理文件。
前文提到的文件夹架构能让协作者识别出某个镜头、摄影机卡和拍摄日期，不过把数据烧录到代理文件中也很重要。
可以考虑把下述数据烧录进代理文件中：
素材名
· SRC TC（即达芬奇中视频片段的时间码）
· AUD TC（即嵌入音频片段的时间码）
· 日期（素材的拍摄日期）
· 卡（使用的摄影机存储卡编号，如A001）
所有代理文件中烧录好数据后，任何部门都能在几秒内从源监视器中调取镜头、在整个项目中找到任何帧，小项目和大项目都会受益匪浅。（T）
作者：Seth Goldin
