John Latenser为电影《內布拉斯加》勘景 图片来源：Filmmaker Magazine
随着多地出台税务优惠政策，电影制作被引到了一些非传统的拍摄地，场地经理们现在常被派遣到一些本地居民对于能参与“大制作电影”充满热情的地方。但这种兴奋可能是三分钟热度。“当你去到一个不常见剧组拍摄的地方取景拍摄的时候，当地还是很欢迎的。就像是村里来热闹了，大家都想来参与一下，”O’Neill说。“如果这次拍摄处理得好，那么那个地方会很乐意欢迎你以后再去拍摄。但说到底，如果你在一个地方叨扰太久，那种欢迎的情绪会消磨掉。”
如果有钱可以打点，当然可以延续那种欢迎的热情。大预算的电影可以给当地资金补贴来解决问题，这是独立电影做不到的。这是Latenser在华盛顿工作的日子里学到的经验，在华盛顿“花钱平事”是这个城市长期以来的传统。Latenser提到一个《国家宝藏：夺宝秘笈》的轶事，正好印证了他的话：“美国国会图书馆一般是不能去拍摄的。国会山警察管辖内几乎所有东西都是不能拍的。但是如果你能付个5万美元，他们就会考虑让你去拍。那种地方小成本电影就是没办法拿下，但大制作电影有钱能搞定。”
O’Neill就借华纳兄弟的威名搞定了《敦刻尔克》中诺兰想要的场地。这部基于史实的二战史诗片大部分为海外拍摄，诺兰希望能在加州海岸的空中场景中拍摄演员特写。于是特效组搭建了一个万向架固定的飞机驾驶舱，整个舱架设在文森岬灯塔的悬崖边，离海面200英尺（约61米）。这套设备可以拍到海平面270度的视野。为了拿下这个灯塔的场地，O’Neill要做的就是要为海岸警卫队做一个能让千百万大众看到的广告。“从加州海岸中部一直到墨西哥边境之间的每个绝壁、每个点我都去勘过景。最后我发现美国海岸警卫队其实在过去150~200年间就做了我做的同样的勘察，并且在这条海岸线上的每个悬崖上都建造了灯塔，”O’Neill解释道，“这就给我们的拍摄设置了一道相当有意思的阻碍，因为海岸警卫队正常情况下是不允许在他们的设施中进行拍摄的，除非我们在电影中用正面的形象来呈现海岸警卫队。”
O’Neill把这个坏消息告诉了诺兰。“我试着给诺兰看了几个备选方案，问他要不要看看方案B。诺兰说：‘方案B现在就是方案A了。’”怎么可能在一个讲述英军的史诗片当中以正面形象展示美国海岸警卫队呢！这就要靠场地经理发挥创意了——当然还有华纳兄弟媒体与宣传部门的帮助。“我们当时想到了一个方案，就是拍摄一些幕后花絮让诺兰和美国海岸警卫队员说话，然后明确了我们的所有社交媒体渠道和覆盖范围，”O’Neill说，“基本上最后就是我们为他们打了个广告，他们可以在自己的社交媒体平台传播，然后华纳兄弟和诺兰会在自己的推特上转发。这就是我经历过的用钱把不可能变成可能的例子。”
没个小金库，别人不答应就是不答应。在拍《灾难艺术家》的时候，O’Neill需要找到一个影院来拍电影高潮中电影首映的场景。因为那场戏需要主演们同时出现，而卡司行程分散各地，只能在2015年12月末的两天凑齐，O’Neill时间紧迫。当时要解决的只有一个问题：那个周末正好是现实中《星球大战：原力觉醒》的首映。“任何开放的电影院本来都是要放映《星球大战》的，而当时我们的项目没那么多预算去补贴电影院让他们不放映《星战》，”O’Neill说。“最终，我在维斯特伍德找到了一家关闭的影院，当时他们有自己组织的一个活动，那家影院就是The Crest Theatre，我觉得那个地方是个绝佳场地。”
作者：Matt Mulcahey | 翻译：盖雅翻译小组
