图片来源：Cflow
坑7：软件间的构图不统一
长期以来，我都不清楚不同软件之间对素材构图的处理有什么关联。比如我从Premiere Pro里把XML导入达芬奇，定位数据会出现明显不一致的情况。有的镜头不能完美匹配，有的镜头太小，有的太大，还有的在景框中的位置不对。
然后，我在Mixing Light上读到Patrick Inhofer对Premiere Pro和达芬奇构图方面的完美解说，对我来说简直是天赐的礼物。如果你想了解，推荐去看，这里我简短列出要义。原来两个软件上都有几组特定的设置，如果你严格遵照这些设置，就能完美地通过XML把定位数据从Premiere Pro传到达芬奇中。
如图，Premiere Pro和达芬奇上的构图不一致 图片来源：frame.io
如果你使用FCP X或Media Composer等其他非编软件，设置当然会有所不同。所以你可以做个系统性的实验，看看能不能找到一组特定的设置解决这个问题。
坑8：同步音频的时候不用无损格式
还记得使用代理工作流的目的是为了更好地协作吗？为了让大家都能畅通无阻地进行创意性工作，音频应该如何处理呢？
为了进行完美同步和渲染，最好的选择是从混音师那里拿到交错WAV文件，把文件以无损格式放入代理文件中。
比如，我拿到的四个音轨都是24bit 48 kHz WAV格式，虽然你可能想把它转码成AAC等有损压缩格式，但这样做并不划算。用无损压缩不仅能让离线剪辑师接触每个麦克风的独立音轨，而且给音频文件套底时，也不需要再从实地录音设备中找原文件了。
相较于视频文件，音频文件就算不压缩也不算大，所以把音频文件转码到AAC等格式是没有意义的，只会徒增工作量和时间。如果你的存储设备装得下视频文件，那装无压缩的音频文件也没有问题。
Avid的确提供从实地录音设备中获取文件的工具，不过如果你使用无压缩的iso音轨就能跳过这一步了。(T)
