离线-线上工作流避坑指南(完)

影视制作

图片来源:Cflow

坑7:软件间的构图不统一

长期以来,我都不清楚不同软件之间对素材构图的处理有什么关联。比如我从Premiere Pro里把XML导入达芬奇,定位数据会出现明显不一致的情况。有的镜头不能完美匹配,有的镜头太小,有的太大,还有的在景框中的位置不对。

然后,我在Mixing Light上读到Patrick Inhofer对Premiere Pro和达芬奇构图方面的完美解说,对我来说简直是天赐的礼物。如果你想了解,推荐去看,这里我简短列出要义。原来两个软件上都有几组特定的设置,如果你严格遵照这些设置,就能完美地通过XML把定位数据从Premiere Pro传到达芬奇中。

如图,Premiere Pro和达芬奇上的构图不一致 图片来源:frame.io

如果你使用FCP X或Media Composer等其他非编软件,设置当然会有所不同。所以你可以做个系统性的实验,看看能不能找到一组特定的设置解决这个问题。

坑8:同步音频的时候不用无损格式

还记得使用代理工作流的目的是为了更好地协作吗?为了让大家都能畅通无阻地进行创意性工作,音频应该如何处理呢?

为了进行完美同步和渲染,最好的选择是从混音师那里拿到交错WAV文件,把文件以无损格式放入代理文件中。

比如,我拿到的四个音轨都是24bit 48 kHz WAV格式,虽然你可能想把它转码成AAC等有损压缩格式,但这样做并不划算。用无损压缩不仅能让离线剪辑师接触每个麦克风的独立音轨,而且给音频文件套底时,也不需要再从实地录音设备中找原文件了。

相较于视频文件,音频文件就算不压缩也不算大,所以把音频文件转码到AAC等格式是没有意义的,只会徒增工作量和时间。如果你的存储设备装得下视频文件,那装无压缩的音频文件也没有问题。

Avid的确提供从实地录音设备中获取文件的工具,不过如果你使用无压缩的iso音轨就能跳过这一步了。(T)


离线-线上工作流避坑指南(一)

离线-线上工作流避坑指南(二)

离线-线上工作流避坑指南(三

离线-线上工作流避坑指南(四)

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