4K共享存储——对后期、色彩、VFX的思考(一)

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当《阿凡达》在2009年上映时,它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影,而且它还不是用4K拍的。五年后,《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度,把450千米的35mm胶片转到4K,用了2.4PB的空间。

今天,长片所需的存储空间一般都会超过1PB,几乎所有主流数码单反甚至是手机都能拍摄4K,所以影视行业把4K融入工作流是很常见的操作。不仅如此,HDR、HFR等各种需求渐增的格式也逐渐融入,这一点在存储方面体现得尤为明显。

选择你的喜好

在任何现代后期工作流中,共享存储都是一个大课题。一个中央存储系统能让团队更高效地传递素材、紧密合作。4K需要的码流很高,存储可能是其中最重要的环节。4K存储有不同的型号尺寸,根据交付要求的不同,文件的带宽要求可能从100Mb/s到超过1GB/s不等。你要考虑的不仅是网络的要求,还要考虑工作站的负担。这些变量都是你搭建4K后期工作流的挑战。

很多人的目标是捕捉最好的画面,用质量最好的文件,保存最多的细节,给后期最大的自由度。所以,你的压缩要少,分辨率要高,位深要多。如果你的项目需要大量VFX或图形合成,需要用未压缩的画面,或者用无色度采样的编解码器,那你就要有一个足够强大的存储系统作支撑。

如果你的项目不需要太多VFX,那么最佳选择是用ProRes 422(码流是500Mb/s)压缩4K原生素材,甚至可以用码流要求仅为155Mb/s的ProRes 422 Proxy。

编解码器 (4K)帧率码流(MB/s)存储要求(GB/小时)
ARRIRAW24448MB/s1.6TB
CinemaDNG24304MB/s1.1TB
ProRes 4444 XQ24234MB/s845GB
Sony 16-bit RAW24230MB/s828GB
DNxHR 44424181MB/s655GB
ProRes 444424155MB/s556GB
Blackmagic RAW 3:124135MB/s486GB
DNxHR HQ2491MB/s327GB
REDCODE 4:12471MB/s256GB
ProRes RAW2470MB/s252GB
REDCODE 6:12448MB/s171GB
XAVC-4K2430MB/s108GB

(T)


4K共享存储——对后期、色彩、VFX的思考(二)

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