影视制作
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当《阿凡达》在2009年上映时，它号称是预算和存储成本总合最高的电影。视觉特效组需要超过1PB的存储空间去完成这部162分钟长、特效占比60%的电影，而且它还不是用4K拍的。五年后，《超凡蜘蛛侠2》又上了一个维度，把450千米的35mm胶片转到4K，用了2.4PB的空间。
今天，长片所需的存储空间一般都会超过1PB，几乎所有主流数码单反甚至是手机都能拍摄4K，所以影视行业把4K融入工作流是很常见的操作。不仅如此，HDR、HFR等各种需求渐增的格式也逐渐融入，这一点在存储方面体现得尤为明显。
选择你的喜好
在任何现代后期工作流中，共享存储都是一个大课题。一个中央存储系统能让团队更高效地传递素材、紧密合作。4K需要的码流很高，存储可能是其中最重要的环节。4K存储有不同的型号尺寸，根据交付要求的不同，文件的带宽要求可能从100Mb/s到超过1GB/s不等。你要考虑的不仅是网络的要求，还要考虑工作站的负担。这些变量都是你搭建4K后期工作流的挑战。
很多人的目标是捕捉最好的画面，用质量最好的文件，保存最多的细节，给后期最大的自由度。所以，你的压缩要少，分辨率要高，位深要多。如果你的项目需要大量VFX或图形合成，需要用未压缩的画面，或者用无色度采样的编解码器，那你就要有一个足够强大的存储系统作支撑。
如果你的项目不需要太多VFX，那么最佳选择是用ProRes 422（码流是500Mb/s）压缩4K原生素材，甚至可以用码流要求仅为155Mb/s的ProRes 422 Proxy。
| 编解码器 (4K) | 帧率 | 码流(MB/s) | 存储要求(GB/小时) |
| ARRIRAW | 24 | 448MB/s | 1.6TB |
| CinemaDNG | 24 | 304MB/s | 1.1TB |
| ProRes 4444 XQ | 24 | 234MB/s | 845GB |
| Sony 16-bit RAW | 24 | 230MB/s | 828GB |
| DNxHR 444 | 24 | 181MB/s | 655GB |
| ProRes 4444 | 24 | 155MB/s | 556GB |
| Blackmagic RAW 3:1 | 24 | 135MB/s | 486GB |
| DNxHR HQ | 24 | 91MB/s | 327GB |
| REDCODE 4:1 | 24 | 71MB/s | 256GB |
| ProRes RAW | 24 | 70MB/s | 252GB |
| REDCODE 6:1 | 24 | 48MB/s | 171GB |
| XAVC-4K | 24 | 30MB/s | 108GB |
（T）
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