调色前 

图片来源：Warner Bros. Pictures

我总被问到一个问题：“这是动画，它制作的时候颜色不就已经是对的了吗？”其实作为调色师，我们给动画做的工作是“颜色增强”，不是“颜色校正”。我们拿到渲染好的画面后，帮助导演、美术设计、美术指导打造他们脑海中的最终画面。

在做史酷比狗的时候，我要调整窗子和光线，引导观众目光，增强故事情节。使用二级调色能把两个互补色调得更开，增加对比度。导演很看重这一点，想看清暗处的东西。

调色前 

图片来源：Warner Bros. Pictures

调色后 

图片来源：Warner Bros. Pictures

为了满足他的要求，我用了两个小工具。

Deep Pixel和Depth Matte

我总说，如果你想知道未来五年调色行业会变得如何，就要看现在的VFX行业。五年前在VFX界，Deep Pixel（深像素）风靡一时。调色师一般不能处理它，所以不太重视它。不过，我使用的软件（Filmlight）已经开发了Deep Pixel工具，让我把调色带到了一个新的高度。

调色前 

图片来源：Warner Bros. Pictures

调色后 

图片来源：Warner Bros. Pictures

一个标准像素有5个值，R、G、B和XY。一个Deep Pixel有六个值：RGB和XYZ。而景框中的每个像素还有一个定位值，让我确定像素的位置。这样我就能选中画面的某个部分进行处理。

而Depth Matte（深度蒙版）能和2D限定器一起使用，把我的圆形、矩形限定框变成球型和立方。这样就能让我们更加精确地改变画面，比如“只在前景加对比度”。

图片来源：Warner Bros. Pictures

把Depth Matte和其他传统限定器结合，就不需要用标准alpha风格的蒙版了。这样我就只需要处理一个蒙版，不仅节省了大把时间，还为其他部门省了钱。蒙版少了，EXR文件的大小也小了很多，节省了数据管理的成本。而且针对调色的渲染只需要做一遍，不需要逐个渲染每个角色的蒙版，大大节省了资源。（T）

作者：John Daro