大画幅的“风格”是什么?这些测试告诉你(二)

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对于大画幅传感器也有一些误解,其中之一就是传感器的尺寸会影响透视效果,事实并非如此。

电影摄影师Ed Moore也曾指出,这种说法完全是“胡说八道”。“透视是从给定的摄影机位置看的视角。”电影摄影师史蒂夫·叶德林也有类似的理解,他写道:“如果你用同样的视角从同样的位置拍摄,你会得到同样的透视效果、同样的帧大小、同样的消失线——无论画幅(film-back)大小如何。”

另一个对传感器尺寸的误解是关于景深的。传感器的大小对景深没有影响。一个ARRI Signature Prime 40mm T1.8镜头永远是40mm T1.8,不管它是用于Alexa 65还是RED Monstro。更大的传感器会迫使摄影师改变摄影机与拍摄对象之间的距离,或者使用焦距更长的镜头制造与较小传感器类似的视野。影响景深的是焦距、光圈和物体距离的变化。

如《Cambridge in Colour》杂志所说,“当传感器尺寸增加时,给定光圈下的景深会减小(当物体的尺寸和距离相同时)。这是因为较大的传感器要求拍摄者更接近他们的拍摄对象或使用较长的焦距,好让拍摄对象填满画框。这意味着,为了在较大的传感器上保持同样的景深,拍摄者必定需要使用越来越小的光圈。”(T)

Lübbers采用的立体支架

图源:Manuel Lübbers


大画幅的“风格”是什么? 这些测试告诉你(一)

大画幅的“风格”是什么?这些测试告诉你(三)

大画幅的“风格”是什么?这些测试告诉你(四)

大画幅的“风格”是什么?这些测试告诉你(五)

大画幅的“风格”是什么?这些测试告诉你(完)

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每个人的眼睛处理色彩的方式不同。在后期制作中,你可能会给图像调色并认为你调出来的图像完全准确。但是对其他人来说,它看起来就是有点……不对劲。为了得到最好的结果,你需要借助矢量示波器,它存在于很多视频剪辑软件中,比如Adobe Premiere Pro。但是什么是矢量示波器呢?简而言之,它是获取图像定量数据的最佳方式。有了它,你就可以更准确地评估影片中的色彩。而那个更长版本的答案,呃……继续读下去你就能找到答案了。

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色彩应用的遗珠:《星际探索》——你可能没印象的最五彩斑斓的电影 (四)

论这部影片的视觉色彩接续,此处恰到好处。我们才刚离开黄色的场景,现在即将进入蓝色的场景。跨越星球的这趟旅程同时让观众看到两颗星球的样子并不会让观众惊讶。我知道这样的过渡似乎非常明目张胆,但其实这是一种非常强有力的视觉引导工具让观众从一个场景切换到另一个,一旦处理不好,那就效果吓人了。

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色彩应用的遗珠:《星际探索》——你可能没印象的最五彩斑斓的电影 (三)

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