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电影中的明暗对比·《卡里加里博士的小屋》
在德国表现主义运动接近尾声时，导演开始在黑色电影中使用强烈的明暗对比打光。这批德国电影中最具代表性的明暗对比打光可以在弗里茨·朗的《M就是凶手》中找到。请看这张电影剧照的视觉深度：
电影中的明暗对比•《M就是凶手》
这张来自《M就是凶手》的剧照可能有点曝光过度，但很明显，这是有目的的光影并置。明暗对比法在好莱坞的黄金时代仍然是电影的重要组成部分。以史上最伟大的好莱坞电影为例：
电影《公民凯恩》中的明暗对比
奥逊·威尔斯的电影巨作《公民凯恩》是好莱坞电影技术的先驱。为此，我们必须赞扬威尔斯和伟大的摄影师格雷戈·托兰德。不过，明暗对比在《公民凯恩》中并非随处可见——这种特点在冷硬派侦探电影中最常见，比如约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》。
电影中的明暗对比·《马耳他之鹰》
明暗对比打光是五、六十年代黑色电影的象征，甚至成为新好莱坞电影的主要风格特征。
弗朗西斯·科波拉的《教父》是一部以昏暗打光著称的电影，通常只照亮一个角色的半张脸，这是明暗对比的关键组成部分。因为这种技巧遮住了角色的一部分，它通常被用来制造悬念，在惊悚片或恐怖片中很常见。当然，《教父》不是一部典型的惊悚/恐怖电影，但它仍运用了明暗对比来制造悬念。
这里有一个更新近的实例：《007大战皇家赌场》。它的标志性开幕场景即是最好的例子。从这里你可以看到明暗对比技术仍然和如今的电影制作息息相关。（T）
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