如何成为一名调色师(下)

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图片来源:Studio Binder

问:那么除了阅读上千页的国际电信联盟的标准规范,调色师还有什么好办法让自己与时俱进

OLLIE:在我看来就是需要大量的阅读,针对性地向特定的人学习,并且关注他们的成果。我自己就会阅读大量白皮书。我刚入行的时候,看了很多维基百科的科普,比如伽玛和色域之间的区别等等。但我真的一定要强调,我这么说的出发点并不是要表达自己现在已经无所不知了!我非常清楚自己所掌握的知识只是沧海一粟,业界比我知识渊博的人不胜枚举。我也一直在向他们学习,我很享受有机会能和那些更优秀的人相处!

我大学的时候学习了摄影,对我的帮助真的很大,让我充分理解基础的摄影技巧,尤其是曝光。色彩理论也有许多需要理解的内容,我也从艺术教育当中学到很多。所以对我个人而言,调色师需要各方各面经年累月的积累。回头想想,我1999年在艺术学院上过色彩理论基础课,而时至今日,这些理论有了多少进步。我很清楚我要学习的东西还有很多,不存在只靠一本书或一门课就能让你全知全能,与时俱进就是分阶段地处理调色的不同层面,然后慢慢经过时间的积累,点连成线变得系统化,把知识付诸实践。只要你亲身尝试付诸实践,你看看会有什么收获。比如,当你尝试HDR调色时,确实可以读遍HDR相关的内容,但只有真的用一台HDR监视器去调色才能让你真正领悟所读的内容。

问:你觉得好的调色师和糟糕的调色师之间差别在哪?

OLLIE:总的来说,我觉得最重要的一点是调色师是否善于反思,观察自己的调色对电影的影响,是否辅助了叙事。好的调色师理解叙事结构,理解色彩对结构也会产生影响,知道保持结构一致的重要性。某种程度上而言,两者的差异是那些没那么显眼、藏得更深的东西,当然也就是一些比较乏味的东西。有时候你会在网上看到一些很酷的调色教程,通常用的素材都很精美,布光很漂亮,那些讲课的调色师一般就处理一个镜头,几乎像是做照片调色。结尾看到的效果是很惊艳,但那种视频无法让我看到那个调色师有多少实力,看不出他们和导演与摄影指导合作得好不好,也看不到他们和客户沟通做得好不好。我更看重的是那些方面,那些才能彰显调色师的专业度,不只是调色效果。

问:调色师可以有自己的风格吗?

OLLIE:当然调色师可以调整对比和色彩、肤色和其他“招牌记忆”色,突破大家对正常颜色的认知,采用特定的配色来创建自己的风格。但是回到我之前说的,如果所谓的风格是随机武断的,并且毫无理由地出现在不同电影当中,你要说“这就是我的风格”,那我会说这并不能称得上是多厉害的调色师。在我自己这么些年的过往作品当中,几乎没有几部电影我用了相同的风格。事实上,大部分客户想要的是画面效果看起来能呈现最佳状态,他们压根不希望影硬要加入某种风格。那些确实想要特定风格的客户,一般都有非常具体的说明注释,比如肤色该怎么调,阴影怎么调,亮部怎么调,绿色、红色怎么调或天空怎么调。他们不会一来就跟调色师说“我要澄清色调”或“我要调成韦斯·安德森风格”,因为那样太武断了。那样调色就像是你创作的剧本里塞进了从其他电影截取的对白,还妄想这样能让剧本独特又有原创性。这可行不通。

谢谢你接受采访Ollie!


作者:Bato Prosic | 翻译:盖雅翻译小组

如何成为一名调色师(上)

如何成为一名调色师(中)

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