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ACES显示的色彩范围很大，可以让后期各环节无误地传递素材。因为它含有当今技术显示不了的色彩数据，所以很具有未来感。随着技术发展越来越好，对原素材进行无损母版重制也会成为可能。下表中我们可以看到，ACES包含的范围比rec709或rec2020大多了。

ACES很简单，它对摄影机数据做逆向工程，把画面带到一个共同的起始点。每个摄影机制造商都提供一个IDT（输入设备转换），把摄影机各自的源素材转换到那个共同的起始点。很显然，我们得了解画面的拍摄格式才行。只要设置正确，素材就会给人一种全新的感觉。ACES的控制工具更加灵敏，所以有人可能不太适应。虽然学院称没有“ACES风格”，但在我看来，ACES画面的确有一点不同，似乎调色越深入，就越会碰到一些限制，比如把某种参数调到极致的时候，有碰到某种“边界”的感觉。

设置好项目、选好IDT后，接下来就要选择ODT（输出设备转换）了，它掌管的是用于监看的色彩空间。比如我一般用rec709监看，有人用p3，不过还是看设置。别看我这里说得简单，但它背后有很多细节。如果你感兴趣，可以去了解一下，这里不多赘述。

把IDT和ODT应用到素材上后，就可以调色了，整体过程除了控制工具比较灵敏，其他部分应该没什么区别。刚开始当然要适应一会儿，不过几轮下来就会很熟悉了。如果你还要把素材传给VFX做完成片，那么一定要确认你们双方用的是同一个色彩空间。只要做完成片的人知道IDT是从哪个摄影机来的，就能直接选择对应设置并使用适合自身架构的ODT。整个组传递素材时发生错误的概率是很小的，ACES可以让整个VFX交付都标准化。

我认为，随着VFX的发展，精简工作流是必然的。很多制片厂都会把ACES纳入他们的标准工作流，不过ACES标准化的一面让我在刚开始很难适应，因为我们调色师多多少少都会带一丝自己的特色。但是它让大家的工作都变得更加便利，这一点是肯定的。（T）