柔光滤镜（也被称为“胶纸”）是改变光源质感最常用的工具。

制造商设计和销售各种各样的滤镜。了解它们之间的差异并了解何时该选哪一种是多年来困扰着许多电影摄影师和灯光师的问题。在很多情况下，相关的专业人士都会采用带有某种特殊“风格”的柔光滤镜，然后在整个职业生涯中都坚持采用这类滤镜。这种方法当然没什么错，但是为了澄清许多人在柔光滤镜使用方面的长期困惑，我与摄影师凯蒂·威廉姆斯合作，测试了一些经常使用的柔光滤镜，看看它们的确切效果到底是什么。

柔光滤镜的主要作用是化解来自光源的直接硬光，并将其进行散射，以制造出较柔和的光源。为了探讨这些滤镜的效果，我们需要给即将进行检验的属性做一下定义。

第一个属性是阴影边缘转移，即光线从物体上过渡到阴影的区域。光源越柔和，这个过渡区域就越大。清晰的，明确的转移值则表明光源是硬光。另一方面，完全阴沉的天空是最柔和的光线。在这种情况下，几乎所有的阴影都被消除了，从光线到阴影的转换是极其漫长和渐进的，眼睛几乎无法分辨。

光的柔和度主要取决于光源的大小与光源距离的关系。虽然太阳是一个巨大的光源，但它与我们在地球上的距离大约是9300万英里。由于这个距离，这个非常硬的光源会产生清晰的阴影。当云层覆盖天空时，它们就成为新的可视光源，光源的大小从一个小球体（遥远的太阳）扩大到了整个可见天空本身。这里有一个重要观点：当我们把散射物放在光源前面，散射物就有效地成为了新的光源。我们让光线照射到物体上时也是如此：用来过滤光的散射物会成为新的光源。这个光源若相对于拍摄对象越大，则光线就越柔和。

假设所有的柔光滤镜都是相同大小，与物体的距离相同，与光源的距离也相同，那么材质越不透明，滤镜就会扩散越多的光线，创造出更柔和的光源。观察一下扩散本身，可以清楚看到它背后闪烁的光源。对你的眼睛来说，光源越明确，光源的柔化效果就越差，整体光线也就越硬。

其次，影子不仅仅是影子。它实际上由两部分组成：本影（U，见上图）和半影（P，见上图）。阴影的本影就是阴影深而暗的中心。如果你的光源是远距离的点光源，而且附近没有任何东西可以散射和补充这些光线，那么得到的阴影会是纯粹的本影，锐利且清晰。半影是阴影的次级部分，是由来自被摄物体边缘的倾斜光线形成的“模糊”范围。硬光的半影很小或者根本没有半影。柔光则有很大的半影，很少或没有本影。（T）

来源：The American Society of Cinematographers

翻译：盖雅翻译小组

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