图片来源：wikihow

对于 Arri Alexa、Red Epic、Sony F65、Canon 5D、Phantom等任何数字摄影机来说，有没有最适合的后期工作流呢？

剪辑结束，是时候做视觉特效、调色、最终DI了，很多制片人会把装有原素材的硬盘发给DI公司。

这些公司里，数据管理人员、套底人员的工作非常繁杂。他们从原硬盘中找到文件，再把文件复制到所用的视频处理软件上。这样做的过程中，时间浪费、文件错误、素材混淆等让人发火的事情时有发生。

那么，什么样的工作流才最适合？在后期制作中，应该如何管理这些数据或文件？

根据过去几年做电影的经验，我找到了一个比较清晰的方法。

第一步

给所有的硬盘做数据库，一般项目的硬盘数在10-50个不等，数据量则在10-100TB不等。如果制片人把硬盘送到我这里，我就只会保存文件名和路径，不会保存图片或声音。

第二步

如果需要某个文件，我就会调出Avid或FCP的序列，不需要做EDL或者XML。

第三步

让我的软件脚本在Avid或FCP序列中运行并提取所需信息，然后在数据库里寻找所需文件。到这一步还不需要接触硬盘，别人只需要给我邮件发送Avid或FCP序列，我就能进行处理。

第四步

我搭建脚本，让它自动把所需镜头复制到另一个硬盘上，把素材发给调色、视效、DI等部门。

这样就不需要把几十个硬盘都带到DI部门，只需要把装有所需素材的小硬盘带过去。

如果别人给我发一个参考用的mov素材，我就能检查提取的镜头是否正确。

比如上周我做了一个电影项目，F65的原始数据存储在15张硬盘上，一共有30TB。提取素材的时间只花了两天，每隔4-5小时就能提取出一卷。所以拿到剪辑素材的4小时内，我就已经有东西可以传给DI部门了。

转码

拍摄结束后，需要对文件进行转换才能剪辑。一般是把文件转码到Apple ProRes或DNxHD格式。

这样的转换对于片场工作人员来说压力很大。素材量大、所用摄影机多、备份时间长，最终可能导致剪辑师拿到时间码不全、文件名错乱、卷名不对的素材。

如果用上述工作流，那么在拍摄的过程中数据库就可以逐渐建好，最后素材查找、复制的时间也会缩短，而且不会出错。比如大家每天把当天拍摄的硬盘副本给我，我在晚上做转码，第二天剪辑师就能拿到素材了。

所以，对于后期和DI部门来说，数字拍摄不一定很恐怖，做一些计划、用更高效的数字处理方法，就可以如沐春风。（T）

作者：Neil Sadwelkar

翻译：盖雅翻译小组