为了进行我们的实验，威廉姆斯和我设置了两个不同的测试：一个是把一系列的立体几何图形放在网格图上，另一个是把一个人体模型头像放在黑色背景中。在前者中，不同的形状有助于清楚地展示各种柔光材料所产生的本影和半影情况：半影越大，阴影边缘转移越大，光源就越柔和。威廉姆斯说：“你还会注意到，随着光源变得柔和，阴影的长度也缩短了。半影会变得如此之大，以至于超过了本影。”

从柔化程度最小到最大的每个柔化效果来看，我们可以看到阴影转移值随着散射透明度的增加而发生了显著的变化，但Spun类型除外，它的阴影仍然很硬，但失去了对比度。当我们看到Full Grid Cloth的时候，阴影只是硬光的一小部分，而且半影在周围的光线中几乎看不出来了。

“两次测试都是在10英尺的距离上用Arri 1K菲涅尔照明的。”威廉姆斯解释道，“我们测试的每个柔光滤镜都放置在距拍摄物体4英尺的地方——不管是立体几何图形还是人体模型的头部——因此，1K的光线完全充满了散射区域。我们测试的每个柔光滤镜都是四英尺宽四英尺高。所以我们把一个六英寸十英尺远的菲涅耳镜头变成了一个四乘四英尺的光源，离我们的主体四英尺远。越大，离得越近，应该就会成为更柔和的光源。”

每次迭代都对色彩和照度进行了测量，结果如下图所示。在一系列的测试中，灯具本身从来没有调整过，唯一的改变是改变柔光滤镜且每次放置在相同的位置。

任何放在光源路径上的东西都会改变光线。柔光总是会吸收和反射来自光源的一定数量的光线，同时聚焦光线并使其散射。这意味着通过扩散总会有一些光的损失。从逻辑上讲，扩散越不透明，光的损失就越大。

“我们注意到的另一件事是每种柔化方式的色差，”威廉姆斯继续说道，“因为大多数柔光滤镜是‘白色’的，我们通常认为它是‘中性’的颜色，但事实并非如此。几乎我们尝试的每一种柔光滤镜都会稍微改变光源的色温。”

摄影机的色彩平衡设置为3200K，且未对任何图像进行色彩校正。威廉姆斯指出：“有些柔光滤镜对颜色的影响很小，但是其他的，比如Fill Grid Cloth，在颜色上会引起相当明显的变化。”威廉姆斯说。（T）

来源：The American Society of Cinematographers

翻译：盖雅翻译小组

相关阅读

柔光滤镜解惑：第一部分（一）

柔光滤镜解惑：第一部分（三）

柔光滤镜解惑：第一部分（四）

柔光滤镜解惑：第一部分（完）