韦斯·安德森出生于德克萨斯，大学主修哲学。

后来他做了个短片《瓶装火箭》，并在1994年于圣丹斯展映。但是除了制片人 Polly Platt，没有多少人对此片感兴趣。后来Platt给Jim Brooks看了这部短片，安德森的电影事业得以展开。

韦斯·安德森的导演风格

安德森的导演方式是流行电影界中最直接的。

他的电影中精心布置很多细致的视觉元素，而且刻意让观众“捕捉”到这些饶有深意的细节。安德森希望观众：

知道他想让观众知道的信息；

看到他想让观众看到的细节；

感受到他想让观众感受的情绪。

所以韦斯·安德森的电影美学是刻意为之的。这听起来挺容易，但操作起来很困难。他给观众“一勺一勺”地投喂情节线索，同时让他们享受其中。他的电影十分有趣，安德森本人也是在职导演中唯一能高超调动繁杂色彩的导演。

安德森工作非常勤奋，很有思想，想象力丰富。他电影中的视觉美学是他本人心理的投射。无论是塔伦蒂诺、斯皮尔伯格还是诺兰，观众都很难从电影视觉风格中认出他们的作品，但观众能一眼看出哪个是安德森的作品。

电影视角——小男孩视角

韦斯·安德森习惯从小男孩的视角讲故事，他电影中的世界像是他童年的写照。无论是色彩搭配、服饰、场景设计还是技术，电影中的一切都像是从上世纪八十年代来的。

观众认为安德森的电影充满男性气质，这不容否认，毕竟故事是从年轻男孩的视角讲述的。但是他的电影算不上“阳刚”，因为主角都带有孩童般的探险特质。

剧本特点——投喂线索

在主体拍摄开始之间，安德森的剧本就已经完全写好了。他不会因为预算少而限制自己的想象力，而是把想写的都写下来，然后考虑如何实现它。

他的实现方法十分精准，完全知道每个场景的每个细节应该如何布置，而且会花大力气给观众提供情节线索。

如果电影人物收到了一封信，安德森绝对会把信的内容给观众看。这种精准的把控、对信息的强调正是安德森独有的风格。（T）

翻译：盖雅翻译小组

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