上一篇说到安德森善用颜色，其实色彩也是他给观众的暗示。下面我们以《布达佩斯大饭店》为例，分析一下安德森如何通过色彩给观众情节线索。

在这个场景中，几名角色进入电梯。电梯内饰是亮红色，角色亮紫色的制服也十分惹人注意。然而，穿着大红色的D夫人却渐渐被吞噬在背景中，似乎她在观众眼中显得不那么重要了，为何如此安排？因为在不久后，D夫人就会被谋杀。然而对比之下，年轻的大堂服务生零·穆斯塔法和M·古斯塔夫的颜色非常显眼，这表明他们对后续情节推动非常重要。

在《Color Consciousness》（1935）一书中，作者认为不用某种颜色也是一种色彩运用方法。她认为我们的眼睛看惯了有色彩的世界，如果某种色彩缺失，会让人感觉不自然。“大脑会想方设法补充缺失的色感，类似于在无声电影中脑补声音。而黑色、灰色、白色的单色会给人一种感觉，让人在心理上觉得单色就是‘有趣’的反面。”

《布达佩斯大饭店》中，M·古斯塔夫在D夫人的遗嘱宣布会上被德米特里威胁，观众以这样的方式认识了德米特里：他笼罩在很差劲的光线中，一直穿着全黑的衣服，直到电影结束。观众在观影过程中逐渐适应了他的穿搭，会在潜意识中认为他是缺少色彩的人，继而感觉他和故事里的其他人格格不入。

影片中，死神似乎总与德米特里相伴。他的颜色总是黑色的，和饭店的粉色、员工的亮紫色完全不同。黑色只频繁在德米特里和他跟班的身上出现，让他的力量显得强大可怕。

另一个缺失颜色的镜头是监狱场景。M·古斯塔夫被冤谋杀D夫人罪而入狱，他被关在冰冷沉寂的监狱中，和饭店的生活完全不同。他褪去了亮紫色的制服，身着黑白条纹相间的监狱服，让观众觉得似乎他的一部分也被剥夺了。虽然身在监狱，但M·古斯塔夫的做派依旧，从不屈服。画面过于贫瘠，颜色单一，和他的性格形成了鲜明对比，让观众产生了一种不安定之感。这种明显的不平衡暗示观众主角处于弱势，情况不妙。（T）

翻译：盖雅翻译小组

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