您使用什么调色系统？
FilmLight Baselight。
您最近完成了Beastie Boys乐队的纪录片《野兽男孩的故事》。能给我们谈一谈您的调色和在时间压力方面遇到了哪些挑战吗？
我很荣幸和Spike Jonze导演合作过好几个项目，所以参与《野兽男孩的故事》我们就已经有了充分的沟通。他是一个非常有协作精神的导演，会尊重所有人的专业，你可能不懂这在我们这行有多难得。
这个项目的独特之处在于，其中应用到了很多老素材，需要为了IMAX标准进行HDR重制。Spike对不同的想法非常开放包容，最难的是要决定选择创作方向。无论你是不是Beastie Boys乐队铁粉，这部纪录片都很值得一看。
对于项目如何在色彩方面发挥极致效果，您有什么建议吗？
近几十年来观众看电影的眼睛已经被练得越来越刁了。要我说，今天我们所看到的大部分影视作品，相较于真实世界来说，色彩都是极度过饱和的。我认为这反映了业界是如何对待消费者的，以及反映出我们预计观众想要什么——多彩、明亮、吸睛的画面。在适当的时候，我会尝试挑战消费者的习惯，让大家超脱这些新标准来思考色彩。
和摄影指导或导演合作的时候您有自己偏好的方式吗？
无论是和DP还是导演合作，能越早参与到一个项目中，就能让后期流程越顺利，最终呈现的效果越好。从我的经验来看，一般MV可以让调色师更早参与到项目中。
大部分一次性的广告项目中，我们要面对的更多是中介而不是导演，但也有例外。我想到有一次，我有机会和Spike Jonze导演为MedMen公司拍他们的第一支品牌宣传广告，叫《The New Normal》。导演就十分强调调色，并且对于我的建议和想法非常包容。
如果要针对风格给您一些反馈，您比较喜欢怎样做反馈？
通过对话来反馈是最好的方法，比对画面做书面解读要好，因为解读会因人而异。比如说，可能一个客户想要在特定的场景创造气候温暖的感觉。有的人对这个要求的解读可能是为画面增加暖色调，但事实上，如果你仔细想一想自己去过的最炎热的那些地方，阳光很猛烈的时候其实带来的是亮白色。
作者：postPerspective
翻译：盖雅翻译小组
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