恐怖电影是一种独特的电影类型，以其暗色调的故事情节和人物设定吸引着一批忠实观众。而在众多恐怖电影中，很少能诞生像《月光光心慌慌》这样数十年不败的经典系列。自名导约翰·卡朋特在1978年拍出了《月光光心慌慌》，如今，四十多年过去了，这个经典恐怖片系列推出了十多部续作，成功塑造了 “影史四大杀人魔”之一的迈克·迈尔斯。（相关分享：《月光光心慌慌》系列四十周年：影史最知名杀人魔归来！）

而在四十年的时间里，本片在制作层面也紧跟最新潮流，采用了前沿的DIT工作流程和设备。2018年，卡朋特与导演大卫·戈登·格林合作，推出了同名影片《月光光心慌慌》，延续了该系列的一贯风格并为其增添了新的活力。本文中，我们将跟随影片DIT安迪·巴德的介绍，看一看现场实时调色是如何被运用到制作流程中顺利打造出这部令人胆寒却又十分刺激的恐怖大片的。

来自北卡罗来纳威明顿的安迪·巴德是影片拍摄主组的DIT。他从摄影部门起家，曾于2013年担任《钢铁侠3》的摄影机装机员，同时逐渐开始接触DIT工作，截至目前已有至少八年的DIT工作经验。除了参与《月光光心慌慌》《月光光心慌慌：杀戮》等项目，他还是DC异色超级英雄剧集《沼泽怪物》的DIT（相关分享：DC精品剧《沼泽怪物》的DIT搭建方案大公开）。

对于新版《月光光心慌慌》的制作环节，他分享了不少独到见解，比如在夜间出外景具体遇到了哪些挑战，以及他是如何运用软件帮助剧组人员确定黑暗的拍摄环境中，阴影里“藏着”什么东西。

关于自己在剧组中扮演的角色以及团队是如何走到一起的，安迪表示自己曾于《副校长》第二季与摄影指导迈克尔·西蒙兹合作过，也与部分摄影人员是旧相识。影片拥有优秀的团队，虽然中途曾因一场暴风雪需要前推工作时间点，但每个人很好地迎接了挑战。

影片采用了三台摄影机，都是ARRI Alexa。A机和C机（斯坦尼康）是Alexa SXT（拍摄2.8K ARRIRAW），B机是Alexa Mini（拍摄Open Gate ARRIRAW）。此外，摄影组还用索尼a7s II在角色的住所附近拍摄了监控录像画面。

关于具体的DIT设备，安迪在自己的工作流中用到了尊正BoxIO。将BoxIO切换到双通道模式的功能对摄影组偶尔使用的的三摄影机设置很有帮助。尊正高级色彩管理设备BoxIO针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计；支持3D和1D LUT，其图像控制功能无可匹敌，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。

出于典型的恐怖片拍摄模式，本片的拍摄包含了很多夜间工作。剧组几乎完全在外景拍摄，需要在短时间内完成很多拍摄任务，几乎每天都在快速移动以赶上进度。拍摄时恰好是一月份，雨量惊人，而且没有可替换的其它片场，所以剧组不得不在天气允许的情况下四处移动拍摄。在拍某几个场景时，剧组因为附近的闪电被迫关闭发电机，但摄影指导将灯光设备设置为完全依靠家庭和电池供电，最终影片得以顺利继续拍摄。

谈及和摄影指导迈克尔·西蒙兹在片场的合作，安迪表示自己真的很喜欢和对方一起工作。西蒙兹有自己强烈的视觉风格偏好，但他仍在这方面保持开放态度。据安迪回忆，最早的片场之一是个破旧的加油站，是在白天拍摄夜戏。光线的来源是普通的荧光灯泡。安迪问西蒙兹想让他通过调色去掉出灯泡的天然绿调还是进一步靠近这种绿调。对方微笑着回答：“给我看些很酷的效果吧”。比起谨慎行事，西蒙兹更喜欢尝试有趣的风格和方式，这一点深受安迪欣赏。

在样片制作方面，安迪介绍说这个项目的样片是由亚特兰大的Company 3负责的。每天，他都与样片调色师加比·麦金泰尔保持联络，确保所有拍摄内容安全送达，且一切看起来都和预期保持一致。他们使用的是CDL+LUT工作流，搭配DIT车上捕捉到的帧作为参考。安迪表示，加比作为“第二双眼睛”参与到这个环节是非常有价值的：她可以在拍摄光线条件不断变化的前提下确保色彩的一致性。

拍摄《月光光心慌慌》还遇到了很多其它挑战：在几个狭窄的拍摄地点，安迪的DIT车放不进去，所以西蒙兹并不总是能看到安迪校准过的监视器（工作人员不断询问我们是否可以调整现场的亮度，这样他们就可以看到阴影中潜藏的东西……），可以一键传送伪色是非常方便的。

在DIT之外，本片在现场监看环节也使用了尊正监视器。戳我了解详情。（T）

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