一个项目 两种工作流 看DIT John Burkhart如何应对

尊正监视器 DM系列监视器 实时调色监视器
设备聚焦

John Burkhart是长期驻扎在泰国清迈的DIT兼后期专家,在迄今25年的职业生涯中,他参与过无数电影和电视的制作,职业生涯丰富多彩。这位DIT还曾经亲临中国,多次出席尊正BIRTV展会,并为两届的Gaiamount调色大赛的入围选手提供赛前培训。培训内容为不仅涉及DIT、现场实时调色等,还有宝贵的个人从业经验分享!欢迎阅读全文,详细了解!

图片来源:John Burkhart

从加利福尼亚大学圣克鲁兹分校电影专业毕业后,他搬到洛杉矶,担任华纳兄弟的广播工程师,深入了解了Avid和Discreet Logic系统。2000年,他向泰国进发,本来计划在那里进行为期一周的旅行,最后却把这个旅行延长为一个4年的亚洲旅游节目,在Star TV 放映。后来,他又搬回加州,在Videomaker杂志做了三年的总编辑。

接着他又去新加坡做了几年后期总监,在纽约大学Tisch学院做亚洲艺术课的兼职教授,后来又在纽约大学阿布扎比分校做讲师,教毕业生调色、剪辑、数字工作流,还拿到了VR电影的硕士学位。

自此,他回到了清迈,开始做自由职业DIT、VR艺术家,还成为多个长片的数字工作流顾问,同时是达芬奇参考手册的作者兼技术编辑。迄今,他参与的作品有《金矿》《无处可逃》《曼谷杀手》《第5波》和《铁拳》2等。

在《金矿》的幕后制作中,我们了解了John Burkhart用SCRATCH应对雨林拍摄给他带来的挑战,今天再来了解一下他的另一部作品《无处可逃》,看看他怎么处理双工作流吧。

电影《无处可逃》讲述国外侨民在当地动乱中陷入举世皆敌的境地。电影剪辑紧凑,情节环环相扣,让很多影迷惊呼全程无尿点。其实在影片背后,复杂的工作流也曾经让John Burkhart抓耳挠腮,他又是怎么解决这些问题的呢?我们来看看他的自述。

图片来源:Bold Films

面临的难题

《无处可逃》是在泰国清迈拍摄的,拍摄时长40天。影片的拍摄给DIT带来了一些特别的难题。影片的前半段用4台Red Epics拍摄,后半段用4台Arri Alexa拍摄,这样就需要两个工作流了。而且剧组想要时长135小时的样片得到快速的调色和匹配,不止是用LUT或者做一些微调那么简单,所以我们组直接雇了一名单独的调色师。要以如此快的速度给所有样片校色,是因为剧组想要举行密集的观众试映,直接通过Avid给观众放映,根据反馈给素材做出快速的调整。

所用设备

项目的DIT组不小,我带领的团队里有四名负责数据管理,有一名助手,还有一名调色师。这样我们就能轮班,以便全天候处理素材。我们在片场附近的酒店里创建了自己的“后期工作室”,设备包括用于数据管理和元数据录入的4台MacBook Pro,一台用于调色和渲染的尊正监视器。有时候工作量很大,我们就会去剪辑组借一台性能开到最大的iMac电脑,趁他们晚上休息的时候工作。另外我们还有一台Mac Mini用于LTO存档。

图片来源:Bold Films

数据处理

配备ShotPut Pro的Macbook Pro负责所有的数据管理工作。大家通过MD5校验和把素材从卡复制到RAID 0上。除了原摄影机卡,我们还有一个主硬盘,在片场有一个备份硬盘。傍晚把当天的素材传输到LTO磁带上后,我们就会把卡还给摄影组。到中午,我们会暂停样片工作去吃午饭,其他人从录音组那里把音频文件收集好,然后把硬盘发回给我们。当天拍摄结束后,他们再把剩余的素材发给我们。

Alexa Arri Raw素材数据多,效率会有所减慢。Red素材更小,但所需的处理时间更长。更夸张的是用Phantom拍摄的慢动作素材,得用Windows电脑和一个空硬盘才可以处理。因为Phantom是从欧洲借的,所以它在电脑上显示的是法语版本,我高中学的半吊子法语居然在这里凸显出了些许价值。

处理效率瓶颈

拿到素材后,我们先输入元数据,并进行质量控制,为了让工作更快一些,做这两个步骤的时候我们得时不时换设备。因为剪辑师有特别具体的烧录设置和命名要求,所以我用了SCRATCH,它的元数据处理工具是最好的,如果要处理Avid素材,我就更离不开SCRATCH了。但是那个时候Scratch的一个许可证要5000美元,所以我们只给一台电脑用了SCRATCH,只能给一个人用,后来我们又用了达芬奇Lite。这样我就能处理A摄影机和C摄影机的素材,助理处理B摄影机和D摄影机的素材,调色师同时对所有素材做调色处理。如果要效率高,就要采用这样的并行工作流。

点击此处前往尊正商城,获取SCRATCH免费试用链接。

点击此处前往Gaiamount学院,获取SCRATCH免费教学课程。

素材准备好后,我们就把它送给调色师调色,但是瓶颈又出现了。整个拍摄制作流程都是通过雷电来传输的,硬盘、笔记本电脑、带PCIE的MacMini都可以用雷电,它非常快,用起来很方便,但是要是碰到一台Mac Pro就得“另辟蹊径”了。

我们只认雷电的硬盘不能在Mac Pro上工作。我还把硬盘从硬盘盒上拿了下来,试试插入Mag Pro的主板行不行,没有奇迹发生。最后我们买了个USB3硬盘盒和USB3的卡来给Mac Pro传输数据。这样太慢了,还特别脆弱,因为电脑读取硬盘的成功率只有50%,不过一旦读取成功,接下来的工作就顺风顺水了。

样片

在这个项目中,样片的处理不同寻常。导演负责决定最终传给后期工作室的样片是哪些,剪辑组代替DIT组输出样片。我们给剪辑组发Avid DNxHD36样片素材,他们再把这些素材压缩成h.264格式,然后上传到DAX云。他们也会用U盘把样片发给片场上的某几个人。与此同时,助理剪辑师会处理音频同步。

剪辑代理

剪辑组就在片场,所以和画面的改动、修复、协调都非常方便。只要把素材传到Mac Pro上,调色师就会接手,根据导演的意思对样片进行调色。除了量大,另一个问题是,如何保证调好的素材和还没拍摄的素材可以匹配上?如果一个场景分成好多天来拍摄,那为了让新拍的素材和之前拍的素材匹配,有时候就要给素材重新调色。整个项目中,这种事时有发生,而且素材管理要非常仔细才能保证Avid里素材的风格是对的。

图片来源:Bold Films

调色完成后,我们就用全分辨率渲染素材,把它变成带烧录的Avid DNxHD36格式和DNxHD115格式,在第二天早上剪辑师来之前放到他们的桌子上。有时候我们会实时拿到Red素材(用red-rocket),不过ARRI Raw素材的传输就没那么快,毕竟传输速度受USB3外部硬盘限制。

相比之下,Phantom慢动作素材的处理就慢了很多。在这个项目里,Phantom被用在整个场景的拍摄中。现场一个镜头拍摄用2分钟,但它在后期可能有10或者20分钟之久。有一天Phantom的素材很多,足足有9个小时。

用雷电的一个好处就是各种硬盘都能很好地串接起来。记得在拍摄尾声,我做套底测试时,正检查Avid素材是否已经准确无误地重新链接回Raw摄影机文件,当时一共接了11个硬盘,6个硬盘接在一个端口上,5个硬盘接在另一个端口上,结果整整62TB的素材都接到我的笔记本电脑上了。

存档

我们用带有雷电硬盘盒的Mac Mini和LTO6硬盘完成了存档。这个环节用的软件是BRU PE,整个过程十分顺畅。我们把62TB的素材存到了35个LTO6磁带中,没有出现一点错误,这个工作放在晚上进行,大家会时不时对磁带做出必要的调整。

拍摄到最后,还差一个磁带的容量,但是在泰国买LTO6磁带需要花几周时间,显然不现实。在此之前,剧组是每天用一个磁带,不过我们把最后三天的拍摄量挤在了两张磁带上,不像之前每天用一个磁带了。

这次拍摄交付的东西包括:

· 主硬盘

· 备份硬盘

· LTO磁带

· 调好色的样片(DAX和U盘)

· 调好色的剪辑代理(DNxHD36和DNxHD115)

John Burkhart的足迹遍布美国、泰国、新加坡、迪拜,不仅如此,他还到访过中国,在尊正的讲台上向大家介绍他的实时调色经验。 彼时是2015年,尊正发明的调色监视器DM250亮相,俘获了很多观众,从此开启辉煌的DM时代。

为什么要实时调色?John Burkhart也给出了他的见解——

学习路径:

Gaiamount学院-免费-BIRTV调色DIT讲座合辑【第三季】-第11课《现场实时调色的实际操作》

Gaiamount学院-免费-BIRTV调色DIT讲座合辑【第四季】-John:编解码器&素材库&VR

1626423238(1)
1626423208(1)

尊正DM家族:国产实时调色监视器

2021第一届现场实时调色大赛

电影6年过去,DM家族实时调色监视器逐渐壮大,尊正接连推出了明星产品DM240和DM170 。点击上方图片,了解DM系列。想亲手接触实时调色实战,赢得丰厚奖品?2021第一届现场实时调色大赛等你来参加!

views
双双入围!尊正助力的热门大作《沙丘》《月光光心慌慌:杀戮》将于威尼斯电影节首映
设备聚焦
双双入围!尊正助力的热门大作《沙丘》《月光光心慌慌:杀戮》将于威尼斯电影节首映

点击查看热门大作《沙丘》《月光光心慌慌:杀戮》的幕后故事。

CineAlta VENICE摄影机的DIT实时调色工作流长啥样?
设备聚焦
CineAlta VENICE摄影机的DIT实时调色工作流长啥样?

作为DIT,里弗斯-摩尔设计了工作流、做了片场质量控制、对曝光水平进行了监测,还进行了实时调色。