作者理论的“喷子”
为什么有些人讨厌作者理论？
很多人不喜欢作者导演或任何类似理论自带的简化本质。
批评家宝琳·凯尔是驳斥作者理论的领头人，她和萨里斯在这个问题上有过反复辩论。
她给作者理论戳了好几个“大洞”。
以约翰·休斯顿为例：他是好莱坞黄金时代的优秀导演，但从作者理论和理论家那里都“得不到关爱”。
相反，他被认为只拍“演员电影”，凯尔认为这种看法是武断的。
作者理论的另一个缺陷是，它会支持品质较差的电影，即倾向于认为一部由伟大作者导演执导的烂片也值得人们的关注，因为它带有作者导演的标志性元素。
作者理论还有一个受到攻击的点，就是对其定义中“内在意义”部分的理解。
如果一个导演把他的“风格”强加在一部可能不属于他的电影上，那他是一个“好”导演吗？
作者理论给出的答案是：是的，他是一个好导演。
定义作者理论
作者理论总结
作者理论是第一代迷影文化的重要组成部分。
研究电影和电影导演变得越来越流行，电影学校如雨后春笋般不断涌现。
这是约翰·福特。他看起来像是会关心作者理论例子的人吗？
早期的电影导演，如霍克斯和约翰·福特，是把他们的作品看作一种商业产品，而非一种艺术形式的。
当彼得·博格丹诺维试图研究他们电影的艺术性时，他们都认为他疯了。
而这些后来成为导演的一代影迷在70年代开始制作后来被称为经典的大量影片。
斯科塞斯、科波拉、弗里德金、奥特曼。
导演理论的突破点
导演理论的后续影响？
后来，事情来到了一个转折点：电影公司开始给这些作者导演巨额预算，其结果中有相当一部分是灾难性的。
《猎鹿人》的导演迈克尔·西米诺就从联美公司得到了一张空白支票。
作者理论开始制造巨额开支。
然而西米诺对细节的在意使制作陷入了困境，最终使联美公司破产被卖给了米高梅。
西米诺的职业生涯也再没有得到恢复。（相关视频：日光之下无新事：影史蒙冤后得到“平反”的佳作盘点）
与此同时，电影界也出现了一些其他走向。那代导演中开始有人拍摄真正的票房卖座大片……1975年的《大白鲨》和1977年的《星球大战》向好莱坞展示了一种更好的赚钱方式。
作者理论显然改变了人们对导演和电影的看法。
有时这个理论会走向极端，但它贡献了“电影制作者是艺术家”这个基本概念。它也告诉人们，研究导演和他们的作品可以让你进一步提升自己。
但导演的权力毕竟是有限的。如果没有适当的制衡，事情可能会发展成灾难。
电影制作是集体性的努力。每一部成品都是诸多艺术家和技术人员协作的结果。把它的成就简单粗暴地归结到个人身上，将他们的影响力置于他人之上，最终得到的很可能是糟糕的电影。
我想，那些初代作者导演们自己也会同意这种看法。（T）
来源：StudioBinder
翻译：盖雅翻译小组
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